Цитаты из книги «Антикомпозиция. Обращение к эмоциям»

эффект опрокидывания, вызываемый дисбалансом, сильнее выражен при выходе пятна ближе к верхней части бокового обреза рамки. Чем ближе этот выход к нижней части рамки, тем слабее эффект опрокидывания. Поскольку мы воспринимаем рамку как некую коробку поставленную на горизонтальную плоскость, элементы выходящие за ее пределы в нижней части боковых обрезов как бы лежат на этой плоскости, им уже некуда падать. Выход же в нижний обрез рамки наоборот дает дополнительную устойчивость композиции.

Элемент, обрезанный рамкой, мы видим как связь с внешним пространством. Место обреза влияет на всю композицию – она становится частью чего-то большего.

как может функционировать внешний баланс, если у нас нет элементов вне рамок картины?

С точки зрения соотношения фигуры и фона визуальные элементы, которые мы воспринимаем как фигуры, имеют визуальный вес, а фон, пространство, содержащее эти фигуры, – нет. Фон мы воспринимаем как пустое пространство. Мы знаем, что фон – это не обязательно белое пустое пространство; это может быть темная область или плотная область изображения. Фоном служит элемент, который присутствует в большем количестве

мы воспринимаем раму как некую коробку поставленную на горизонтальную плоскость. Как бы ни распределялся вес внутри коробки – он не может ее перевернуть, поскольку он направлен вниз. Внутренний дисбаланс не может эту коробку даже наклонить. Чтобы нарушить баланс, надо приложить усилие, направленное вбок!

Баланс предполагает общее распределение визуального веса таким образом, чтобы композиция была комфортной

композиция влияет на зрителя на подсознательном уровне, в отличие от сюжета, который воздействует на сознание. Восприятие изображения закладывается на подсознательном уровне через композицию еще до того как мы поймем, что именно изображено на картине. В значительной степени именно через композицию мы получаем первое эмоциональное воздействие.

в живописи можно обнаружить, как минимум, три пространства: во-первых, это пространство двухмерной изобразительной плоскости, во-вторых, воображаемое пространство за изобразительной плоскостью картины и, в-третьих, иллюзорное пространство перед картиной. Именно первое, двухмерное пространство – область композиции. Кроме того, что композиция абстрактна, важно также и то, что она существует в плоскости, у композиции в живописи нет глубины.