Интерес к повести Елены Сазанович "Я слушаю, Лина..." возник после просмотра фильма Георгия Шенгелия "Неуправляемый занос". Признаюсь, меня несколько смутил финал этой картины. Не исключено, что режиссёр намеренно использовал этот приём, оставляя для себя возможность возвращения к главным героям. Что и говорить, дуэт харизматичного Петра Фёдорова (младшего) и Марии Звонарёвой является настоящим украшением картины Шенгелия. Правда к первоисточнику, повести Елены Сазанович "Неуправляемый занос" имеет отношение постольку-поскольку. Прежде всего, потому, что режиссёром до неузнаваемости смещены практически все сюжетные линии. По большому счёту - это не экранизация повести Сазанович, а производное произведение, созданное по мотивам повести. Если у Елены Ивановны главный акцент делается на внутренний психологизм, повествование ведётся от лица следователя Лины Леонковой, и все последующие события мы представляем так, как это видит главный герой, то в фильме Георгия Шенгелия упор на экшен. В "Неуправляемом заносе" много движения, обилие динамичных сцен, включая погони и поединки. У Сазанович всего этого нет. Но от этого она не становится пресной и неинтересной. У Елены Ивановны - камерное произведение. Не случайно после публикации повести "Я слушаю, Лина..." в журнале "Юность" Сазанович впоследствии возвращается к своим героям и создаёт на основе её драматургическое произведение - пьесу "Я слушаю, Лина..." главным посылом которой становится тема Любви и Веры в мире Зла. Не скрою, как произведение киноискусства "Неуправляемый занос" Георгия Шенгелия очень добротный продукт. Он из разряда тех картин, которые хочется пересматривать. Прекрасный актёрский тандем, профессионально исполненные трюковые сцены, неожиданный финал - всё это слагаемые зрительского успеха "Неуправляемого заноса"... Но у Сазанович повесть не об этом. У Елены Ивановны главный акцент сделан на духовном аспекте главных героев. И, самое главное, на мой взгляд автор повести озвучила в последнем письме музыканта Олега Лиманова Лине:
"Лина, моя милая, моя дорогая Лина. Я не оставляю тебя. И не предаю. Я всегда буду помнить тебя. И всегда любить. Но я должен туда явиться, Лина. Обязательно должен. Я узнал другую жизнь. И в этом мне помогла ты. И чтобы я имел полное право жить в этой жизни, заслужить ее и тебя, я должен явиться туда. Наказание - это не самое страшное. Куда страшнее жить безнаказанным, жить с вечным чувством вины. Мы бы не выдержали такую свободу, Лина. И наша любовь неизбежно бы разрушилась. Теперь она всегда будет с нами. И уже есть надежда на будущее для нашей любви. Я люблю тебя, я целую тебя. У тебя самые красивые волосы, Лина. И солнце может завидовать только им. И джинсы твои - класс. Только не вешай нос, моя девочка. Ты же самая бесстрашная в мире. У нас так было мало времени. И я не смог тебе подарить синие цветы. Но за это время я все-таки сумел сочинить для тебя музыку. Это не совершенство. Но разве нам нужно это совершенство. Нам ведь достаточно малого... Спасибо тебе за любовь, спасибо тебе за веру в меня. Ведь ты в меня веришь. Правда, Лина?"
К сожалению всего этого в картине Шенгелия не чувствуется. Отсутствует в ней, присутствующий в повести трагизм, надрывность душ, мотив христианского самопожертвования. Всё это заменил невразумительный хэппи-энд... "Я слушаю, Лина..." Сазанович намного глубже, а характеры героев многогранны... ибо для них "наказание - это не самое страшное..." Куда страшнее для них жить безнаказанным, жить с вечным чувством вины...