Самый простой способ постижения дзена заключается в усвоении идеи о том, что, вообще-то, всем на всех насрать, поэтому можно делать что хочешь и не париться. К сожалению, есть одно «но»: работает это правило только в рамках «большого мира», где есть чем заняться, помимо перемывания костей ближнему своему. Если ты оказался заперт в ограниченном пространстве с людьми, которых не выбирал, есть вероятность, что общение с ними доставит некоторый дискомфорт, а выстраивать личные границы придётся с кайлом и сапёрной лопатой. Именно этим и занимается морской геолог Лида в книге Елены Повой «Восьмидесятый градус», записывая все свои переживания в «дорогой дневник». А переживаний у героини много, потому что жизнь свела её не просто с людьми, даже не просто с «мужиками», а с самым настоящим плебсом, который смотрит англоязычные фильмы в переводе, не знает песен группы «Интурист» и даже в гендерах не разбирается. В нормальной жизни она бы с этими ребятами на одном поле гадить не села, а тут приходится балансировать между «хочу, чтобы они меня любили» и «стараюсь эмоционально не подключаться», качаясь на качелях гиперчувствительности и то осуждая коллег за нежелание делиться с ней своими переживаниями, то отказываясь самой сказать им два слова. Качается-то рассказчица, а вот укачивает всех остальных, причём так быстро и так сильно, что после очередного её приступа эмоциональной нестабильности, закончившегося выводом «хотелось быть cool», думаешь, что при таком ограниченном кругозоре быть такой большой снобкой – это ну просто какой-то really sucks.
И с собратьями по бортовому несчастьями, и с читателями у Лиды случилась коммуникативная неудача, или, как бы сказала она сама, fuck up. За триста страниц насыщенного мало чем, помимо нытья, текста она неоднократно упоминает свою «нетаковость», причины и проявление которой так и остаются покрытой мраком тайной. Намекает на конфликт в отношениях с сестрой, о котором мы так и не узнаем примерно ничего, кроме наличия в анамнезе детского буллинга, опять же, по причине Лидиной «нетаковости». И даже история о странных отношениях с любимым человеком, не удостоившимся ни имени, ни даже первой буквы от него и будто бы материализовавшимся вдруг между строк, так и не рассказывается ни словами через рот, ни чёрным по белому. Это всё, конечно, можно было бы списать на авторскую стратегию, в конце концов, неприятная вечно ноющая героиня, «путающаяся в показаниях» и переключающаяся то на бузину, то на дядьку – отличный способ высказаться о проблеме поколения Pepsi, представители которого выучили фразы из книжек по поп-психологии, но так и не научились вести себя как взрослые люди с нормальной самооценкой, не нуждающиеся в постоянном поглаживании и подтверждении чувства собственной важности. Но «Восьмидесятый градус» – явно не тот случай: Елена Попова относится к Лиде слишком серьёзно и пытается преподнести выкрутасы лабильной психики как объективные проблемы общества, достойные обсуждения не только с психотерапевтом. К сожалению, из-за этого реально значимое тонет в бесконечном нытье о том, как бывает неприятно обнаружить в булочке изюм.