Отзывы на книги автора «Елена Клещенко»

Книга досталась мне в раздаче от издательств, но к сожалению без автографов авторов (одну звезду я сняла не за это).
Книга вышла в новой серии "Зеркало" - книги современных русскоязычных авторов, лучших мастеров короткой формы в фантастике и нереалистической прозе на сегодняшний день. В серии издаются сборники малой прозы, отражающие “мужскую” и “женскую” точку зрения на одни и те же или схожие проблемы, принцип взаимодействия и противоборства мужского и женского начал . Для этого в каждом из них представлена пара литераторов разного пола.
Каждой "главе" дана тема, так или иначе связанная или с богом, с мифическим существом или явлением. Я не читала другие книги этой серии, именной в этой мне больше понравился мужской взгляд, несколько рассказов показались мне не законченными. Но все идеи просто великолепны. Во всех рассказах есть есть некая мистическая, фантастическая составляющая, но касаются они широко круга тем: предназначение, ксенофобия, вмешательство при исследовании нового мира, верность, дружба, семейные ценности, доверие, любовь, жадность, изворотливость, личная выгода, хитрость, страх, осуществление юношеских стремлений.
Сразу закрыв книгу было ощущение, что я прочла кусочки нескольких больших книг. Но через сутки в памяти остались законченные истории. И хотя в некоторых рассказах хочется большей детализации и мелких подробностей книга произвела на меня очень позитивное впечатление.
Особенно хочу обратить внимание на "Бестолочь", "Призыв", "Слово на букву п", "Гюда, самолетная томте", "Закон свободного выпаса", "Маленький кусочек меня", "Тринадцатый номер", "Серое перышко", "хозяин чулана".

Если бы мы с тобой создавали этот мир, он выглядел бы лучше, не правда ли?
Ремарк "Три товарища"

В основе концепции сборника "Мир без Стругацких" сослагательное наклонение, которого не знает история как школьный предмет, но знает история альтернативная. И все, кто однажды задавался вопросом: что, если бы в ключевой момент жизни я вошел не в ту дверь? Фантастическое допущение о литературе русскоязычного пространства, где не случился феномен братьев Стругацких, повлиявших не только на узкий сегмент фантастики, но на литературу, культуру -- жизнь в целом. Сборник моделирует двенадцать, по числу авторов, вариантов реальности в которых место главного фантаста занял бы кто-то из советских писателей, большей частью от фантастики далеких.

Каждый из участников пишет рассказ в стилистике выбранного кандидата на вакантное место. Одновременно с этим, биографической справкой из как-бы Википедии, воссоздавая исторический контекст, в котором он жил и творил. Вы ведь не удивитесь, если я скажу, что большинство вариантов мягче и гармоничнее мира, данного нам в ощущениях? Идея принадлежит составителю сборника Василию Владимирскому, лучшему у нас знатоку и критику фантастики, ведущему Фанткаста (если интересуетесь фантастикой и слушаете подкасты, но еще не - рекомендую). К слову, гениальные мысли приходят одновременно - у Сальникова в "Опосредованно" мир, где Блок писал не только стихи, но также эротические романы и (как следствие?) поэзия там действует подобно легкому наркотику. Таким вот лисьим скоком перехожу к текстам книги, о каждом из которых немного рассказываю.

И открывает ее как раз Алексей Сальников "Катамантом". В этом варианте советской истории лавры главного фантаста достались Юрию Ковалю, что не вызывает внутреннего сопротивления, он был чертовски талантлив и не чужд магического реализма. И, махровая идеалистка, я убеждена, что талант, утратив земного носителя, ищет среди живущих наиболее близкого по духу восприемника, так вот - Сальников духовный наследник Коваля, с тем же непостижимым умением складывать простые слова в простые тексты, от которых пространство расширяется и воздуха становится больше. "Катамант" история ссыльного на поселениях в какой-то сельской глуши, который всегда ходит в рукавицах, потому что такая уж у него магическая особенность - с незащищенными руками все тотчас бросаются ему помогать, отчего проистекает множество неприятностей. Все начинается с того. что на колхозный коровник падает автономный Скафандр, а продолжается космическим путешествием в Медвежью страну в обществе Скафандра и страхового агента Михаила. И предотвращением галактического конфликта.

Ника Батхен "Страна Уран" - Шаламов с человеческим лицом. Действие "Колымских рассказов" перенесено в космос, где хрущевская эпоха стала продолжением сталинской, а на рудниках Урана политические зеки добывают пыль для космических путешествий (такой аналог специй "Дюны"). И я совершенно точно знаю, что буду читать Батхен еще, это сделано превосходно, жестко, горько. отчаянно, по-шаламовски цинично с не-шаламовской нежностью. Одним из доходяг стал узнаваемый Рыжий поэт. Нобелиант нашей реальности умирает в лагерном лазарете той, и скрашивает его последние часы, материализованной идеей, рыжий кот. Здесь любимый, которого после унаследует герой-рассказчик. Немыслимо хорошо, хотя ожидаемо горько и больно.

"Бирюк с Европы" Тимура Максютова и внезапный Василий Шукшин. Марсианская колония-колхоз с планом по валу, разнарядкой и прочими советскими мерзостями. Колонисты в ватниках и кирзачах растят кристаллы для нужд земного истеблишмента, примерно такие же темные и бесправные, как шукшинские колхозники. Одиночка, которого все здесь зовут Бирюком, план перевыполняет и мог бы жить не в пример лучше многих, все недоумевают, на что он тратит заработанное. Приезд нового начальника, сосланного в этот медвежий угол, кое-что проясняет. От Василия Макаровича здесь форма и немного "Срезал" с "Печками-лавочками", по духу скорее "Кибердеревня". Хотя последняя наиболее полно воплощает шукшинский дух в современности, а значит все правильно.

"Сговор" Дарьи Бобылевой в стилистике Андрея Битова скорее неудача писательницы и сборника. Авторка талантлива, и не только с хоррором, ее "Неучтенная планета" пример современной умной яркой фантастики. Но этот рассказ про дочь и отца, которые играют в лапту и все никак не находят общего языка - это не Битов с его виртуозной взлетной темноватой прозой. Да, собственно, и не Бобылева, от которой ждешь большего. И даже не фантастика.

Эдуард Веркин "Физики" и Север Гансовский. В основу рассказа лег "День гнева". Здешние снарки не отарки, хотя покрыты мехом, имеют когти с зубами, позволяющие в минуты разорвать и сожрать человека, и странно детские голоса. Превосходя нас интеллектом примерно на порядок, они сотрудничают с людьми на планете Лаборатория в гиперпространственных исследованиях. С русского на понятный - возможность мгновенного перемещения из точки А в точку Б, тот самый нуль-пространственный портал, который так любили фантасты ХХ века, и который в реальности представляется еще менее осуществимым, чем сверхсветовая скорость. Снарки не только волокут в теории, но продвигают прикладные исследования, в то время, как человеческие гении пока не могут постичь даже азов. Здесь барьер понимания, для которого потребна эволюционная перенастройка мозга, подобная произошедшей с изобретением письменности. Они такие людены, только не безразличные, а жестоко-любопытные к нам, им нравится нагнетать избранной жертве (стигматизированному человеку, по определению главы службы безопасности Миллера) саспенс прежде, чем убить. Взрослый Веркин еще более циничен и горек, чем в своей условно подростковой прозе, но таки он гений. Страшная вещь с парадоксально оптимистичной: "Мы переживем, и вас и нас переживем" - концовкой.

Елена Клещенко "Людмила и Мелия", Владимир Орлов. Еще одна писательница, о которой я прежде не слышала и с которой обязательно познакомлюсь поближе. Такая, очень орловская по духу и букве история в антураже семидесятых. Русалка-щекотуха на набережной, дриада в античной статуе, украшающей институтский сад. Бедная девушка, которую злыдня-сестра и ее гадкий муженек сживают со свету, да так все плохо, что хоть топись. Квартирный вопрос, однако, актуален не только для москвичей, но также для яузских утопленниц, к счастью для Людмилы.

"Ореховый лес" Владимир Березин и Фазиль Искандер. Божечки мои, как это хорошо. История о локальном чегемском эдеме, не то заколдованном месте, не то райском саде, в котором находят спасение отчаявшиеся, но не находят выхода вошедшие туда. Очень-очень Искандер, правда, и какой Березин все-таки классный.

Ася Михеева "Монтанай-69" и Михаил Анчаров, почти забытый сегодня, но культовый у семидесятников автор "Самшитового леса", и снова огромная удача сборника. Михеева с ее оксюморонным сочетанием нечеловеческого интеллекта и некоторой бардовости, как никто подходит для воплощения анчаровской идеи. Остров Крым отделен от Союза рукотворным проливом. Здесь согласно живут возвратившиеся татары, евреи, русские и гуцамы. А это кто такие? А это инопланетяне, чей корабль потерпел в 1969 крушение вблизи земной орбиты, а экипаж был спасен и препровожден пилотом татарином на его родину. Такой немного "Пикник на обочине" со знаком плюс, немного новая лукьяненковская сага о всяких там мегиддах, но, предупреждая вопрос курицы и яйца - этот рассказ Аси я читала четыре года назад, еще до всего.

"Марсияние близ ""Кантинуума"", которым Николай Караев попытался вернуть Василия Аксенова, и это блестяще удалось с биографической статьей - самой объемной в сборнике вообще и уникальной по текстовому соотношению статья/рассказ. Но история как таковая выглядит скорее расширенным вариантом "Хорошилище грядет по гульбищу из ристалища", чем нежно-пряной аксеновской прозой. При всей моей любви к Караеву.

В противоположность ему, К.А.Терина с "Песнями снежного кита" и Юрием Рытхэу, историей в семи новеллах, таким анти-"Моби Диком" - в своем континууме. С ее фирменным (фарбричным) ощущением, что из мира изъята какая-то его часть, которая может быть основополагающей, а может - почти незначащей с позиций обыденности. Но без нее все рассыпается, а сквозь зияющие пустоты, на месте которых прежде были кирпичики мироздания, теперь сквозят ветра потерь. С внутренней, не выпячиваемой экологией, восходящей к космической этике. По-настоящему хорошо, хотя К.А.Терина сильно не для всех. Интересно, мрачно, странно, безнадежно. Обнадеживающе.

"Право на отдых" Сергей Кузнецов, Александр Галич. Король компиляции верен себе, собирая в этом, довольно объемном конструкте - скорее повести, чем рассказе, кадавра из кусков стругацкой "Хромой судьбы", "Рукописи не возвращаются" Аркадия Арканова и приправив "Лагерной балладой" Галича на роли пыльцы фей. Нет, не взлетает. Галич - это ведь ведь еще и: "Я люблю вас, люди, будьте доверчивы", и "Олимпийская сказка". Кроме прочего, это еще и скучно.

Резюмируя: неоднородно, как всегда бывает со сборниками, но спасибо за некоторое количество альтернативных реальностей для внутренней эмиграции. Чудовищно не хватает Шамиля Идиатуллина, у него единственного в современной российской фантастике два шедевра малой прозы, каждый из которых: "Кареглазый Громовик" и "Тубагач" не только вывел бы сборник на качественно иной уровень, но идеально воплотил бы крапивинский дух. У составителя свои резоны, постичь которых нам не дано, но жаль. В итоге получилось хорошо. Невзирая.

Стругацкая тема по-прежнему не сходит с модальных значений. И наверное долго ещё будет волновать как почитателей (т.е. читателей) АБС, так и пишущую братию (и сестрию). И слава богу! Ибо есть в многажды прочитанном творческом братском багаже те оттенки и нюансы, которые всегда будут волновать, цеплять за живое, ставить новые вопросы и не давать ответа на уже заданные и многажды продискутированные.

Предложенный составителями И. Минаковым, М. Гелприным и Л. Деминой сборник, по моему разумению, можно отнести к очень удачной попытке продолжить и развить, а также просто развернуть другими боками стругацкие темы и смыслы. При этом авторы вошедших в сборник произведений (рассказов и повестей) по разному подошли к раскрытию темы "Мир Стругацких" — кто-то просто попытался продолжить события того или иного произведения АБС, кто-то рискнул показать уже известные нам события с другого ракурса и глазами другого очевидца-участника; нашлись смельчаки, выступившие с критическими творческими разборами ряда стругацких идей и смыслов, и есть также творцы новых смыслов, прямо происходящих из стругацкого творчества. И на самом деле неважно, кто какой путь выбрал, важно то, что ни разу во время чтения не было скучно или — упаси боже! — грустно и печально. И даже критические моменты, встречающиеся в паре рассказов, всё равно дышат любовью и уважением к советским мэтрам мировой фантастики.

Конечно, какие-то произведения сборника понравились более всего и обязательно будут перечитаны (хотя понимаю, что выборочно перечитывать всё равно не буду, а просто однажды сниму с домашней стругацкой полки новенькую книгу и открою на первой странице, с тем, чтобы последовательно и методично перелистнуть её страницы со скоростью своего чтения, дойдя до послесловия и содержания). И конечно есть менее понравившиеся рассказы — их всего пара, и при том, что они всё равно достойно заполняют своё место в этой книге. Называть и те и другие наверное всё-таки не буду — у каждого читателя свои пристрастия и антипатии, чего уж ими делиться, вы и сами для себя свои такие же найдёте в этом сборнике.

Книгу эту, зная мою страсть к творчеству Аркадия и Бориса Стругацких и мою домашнюю коллекцию их произведений, а также собрание "Миров братьев Стругацких", подарила мне Хойти.
Оль, подарок удался! Спасибо!

Не знаю, у кого как, но для меня прочитанные книги совершенно отчётливо делятся на некие весьма специфические предназначенческие/функциональные страты.

Например, совершенно отчётливо выделяются книги-учебники или книги/учителя — причём имеются ввиду вовсе не сами учебники и прочие учебные пособия по тем или иным наукам и дисциплинам, а художественные и документальные книги, но от которых непременно что-то берёшь для себя, усваиваешь и присваиваешь, т. е.

Есть книги, которые служат для развлечения и получения удовольствий: обычно это книги детективного жанра, приключения, лёгкая необременительная фантастика, сказки, ну и всё такое прочее, от чего конкретный читатель тащится и прётся, вштыривается и топорщится.

Отдельной строкой нужно упомянуть книги познавательного направления — практически весь научпоп, путешественные заметки, ну и некоторые художественные книги сюда тоже непременно попадают.

Однозначно отдельно нужно учитывать в нашей «классификации» книги философского и прочего размыщленческого направления — тут и труды философов-профессионалов и философов-любителей, сюда же попадут некоторые книги жанра социальной фантастики, и всё прочее, что заставляет читателя раскинуть свою собственную нейронную сеть и усиленно пошевелить аксонами и прочими синапсами.

Понятное дело, что у каждого отдельно взятого читателя список книг в каждой такой страте будет свой собственный, и хотя многие книги у разных людей безусловно будут пересекаться и совпадать, но непременно будут и такие книги, которые поместит в ту или иную страту именно этот читатель, а другой с недоумением посмотрит на такую вольность.

И также понятно, что жанрово книги в каждой такой условной страте могут быть совершенно разными — тут многое зависит от автора, в первую очередь (ведь нередко бывает так, что в казалось бы совершенно развлекательной книге встретишь какое-нибудь необычное и яркое авторское утверждение или какой-то до этого неизвестный тебе факт и тогда эта книга отправляется тобой либо к познавательным своим коллегам, либо в философический раздел, или ещё куда-то по принадлежности), ну и от личности самого читателя.

И само собой разумеется, что границы этих наших условных страт будут весьма расплывчаты, потому что некоторые книги могут одновременно соответствовать как одним критериям, так и другим (ну, вот хоть мои любимчики братья Стругацкие — тут вам и философия, и социальное прогнозирование, и футуристическое предупреждение, и конечно же развлечение, и познавательно многие их книги богаты… Причём вот этот набор порой встречается сразу в одном их произведении).

Но есть ещё один квалифицирующий признак, который непременно есть практически у каждого любителя чтения: многие вышеперечисленные книги при всей их интересности и полезности так и остаются просто интересными и полезными книгами. Но обязательно есть и такие, которые и при чтении, и сразу после него, и в некой более отдалённой перспективе воспринимаются как книга-друг. И тут уж хоть пытайся поверить алгеброй гармонию, хоть оставь всё на уровне смутных ощущений, но если почувствовал необъяснимую дружескую приязнь к той или иной книге, то потом так и живёшь с этим чувством-ощущением.

К чему это тут всё вот это нудное и трактатообразное написано — просто и при чтении очередного тома серии «Зеркало» и уже после прочтения поселилось в душе и живёт вот это ощущение знакомства с новым хорошим надёжным другом. И просматриваешь в очередной раз содержание этого томика, и глаз мечется от рассказа к рассказа и от автора к автору в попытке осознать, когда, в каком месте это ощущение родилось? И понимаешь, глядя на свои рабочие пометки на листочке бумаги, лежащем перед тобой на компьютерном столе, что самые первые и совершенно заслуженные плюсики появились уже напротив самого первого рассказа сборника. А потом с той или иной частотой и периодичностью и хаотичностью эти плюсики стали множиться и почковаться, то возникая в позиции фейс-ту-фейс напротив Дениса Тихого, то присаживаясь тет-а-тет к Елене Клещенко. Причём совершенно неважно, сколько, кому, и каком именно месте понаставил я этих плюсиков, важно, что не возникло ни одного минуса, не было ни одного невольного зевка или выражения скуки.

Тем не менее, вот несколько конкретных авторских удач, совершенно однозначно выделившихся из общего качественного и интересного списка:
«На дне колодца, на вершине горы», «Маяк острова Фрамталяс» и «Милые и простые» — авторства Дениса Тихого;
«Призыв», «Дети и демоны» и «Гюда, самолётная томте» — от Елены Клещенко.

Очень интересный и совершенно точно имеющий своё собственное лицо сборник.

Начиная с 2017 года издательства Рипол Классик и T8 RUGRAM выпускали серию «Зеркало» - сборники фантастических рассказов в основном молодых российских авторов, которым, как говорят, трудно пробиться со своими работами в крупные издательства, им уже из «молодых» авторов в «зрелые» поры переходить, а известность и слава к ним всё не торопятся. Случайным образом выбрав четвертую книгу серии, в основном потому, что имена авторов были мне совершенно незнакомы, я читала ее довольно долго, так как короткая проза не самый любимый мой жанр, но в целом, сборник мне понравился. Не все рассказы удачны, некоторые напоминают фрагменты более крупных произведений, поэтому смысл их весьма туманен, но интерес в процессе чтения не падал, несмотря на весьма солидный объем сборника.

Помимо богатой темы зеркал, отражений, зеркальных лабиринтов и садов, ставшей основной темой всей серии, рассказы сборника разделяются по половому признаку, пардон за нетолерантность, я хотела сказать, что в каждом сборнике представлены два взгляда на одну из выбранных тем (здесь это темы, взятые из скандинавской мифологии) – мужской и женский. Мужскую точку зрения представляет Денис Тихий, женскую – Елена Клещенко. Как и в любом сборнике, у каких-то рассказов более сильный эмоциональный посыл, у каких-то - менее. Попытка нанизать разрозненные произведения на нитку скандинавской мифологии мне показалась не слишком состоятельной, учитывая, что многие рассказы написаны задолго до выхода сборника. Как сообщает издательство, представляя серию: «основная часть произведений выдержана в жанре гуманитарной фантастики и городского фэнтези. Отдельные рассказы относятся к жанрам мистики, хоррора, сказки/притчи.»

Часть рассказов сборника – определенно поклон грандмастерам жанра, либо подсознательное подражание, либо сознательный оммаж. Еще Борхес говорил, что в литературе существует всего четыре сюжета, так что особо не разбежишься))
А теперь, коротко о каждом рассказе.

1. Один
Денис Тихий - На дне колодца, на вершине горы
Чужая планета, станция, катастрофа, нравственная дилемма… Прямо, как у Стругацких «Какими вы станете». Автор не дает определенного ответа, высокая ли это двойная жертвенность, или мстительность и подлость, существующая и в космическую эру. Ну, по крайней мере, я так это поняла.
Денис Тихий - Чипер U-002
Оммаж кому-то из великих - Лему или может быть Шекли ,но на современный бесчестный и безжалостный лад.
Елена Клещенко - Если бы молодость знала
О том, что никогда не поздно вспомнить забытый дух авантюризма и вернуться к старым чуть сумасшедшим исследовательским планам.
2. Мед поэзии
Денис Тихий - Бестолочь
Что получается, когда без встроенного в мозг интернета уже не смогут обходиться люди. Правда, случаются и исключения...
Елена Клещенко - Призыв
«Таких не берут в космонавты». В армию будущего требуются только стандартно-мыслящие винтики. Если же ты начал сочинять стихи – всё, свободен, родина в тебе не нуждается))
Денис Тихий - Если вы меня слышите
"Молодые и сильные выживут" – написал когда-то мастер Олег Дивов. Тема богатая, из нее еще много чего можно извлечь.
Елена Клещенко - Дети и демоны
Очередной постап, но не технологический, а биологический, вроде «Улитки на склоне» Стругацких. Постепенно люди забыли, как устроено всё то, что удовлетворяло все их потребности, а потом забыли и кодовые слова, что заставляли эти технологии работать. Остались только отдельные «точки силы», где это еще как-то работает и «Хозяева» этих мест, знающие эти слова. По какой дороге идти дальше – пытаться заново открыть эти высокие технологии, или уничтожить оставшиеся работающие механизмы (котлы), и вернуться к началу цивилизации, с тем, чтобы вновь пройти этот путь? Вот здесь было интересно.
4. Тор.
Денис Тихий - Механическая рука Питера Хаммера
Минус на минус дает плюс. Что в данном случае очень здорово.
Елена Клещенко - Тяжёлый сон
Во сне все, как наяву? Или нет? Переиначив немного цитату, отвечу автору:
"– Прости, Хел! Ты классная, с тобой было весело, но… наверное, дело во мне. Я для тебя слишком простой парень, понимаешь? У тебя сложные игры, детка, для умников. Я в них не вписываюсь."
5. Фрейя
Денис Тихий - Слово на букву «п»
В далеком будущем на перевоспитание отправляют в наше время. Но даже «могучий сморщивателъ личных помятостей» не всегда сможет помочь.
Елена Клещенко, Марго Сотникова - Хулиганка
«О, ужас! Она живая! Хулиганка!» Несчастные люди будущего – даже основной инстинкт умудрились перевести в виртуальность. И никому уже не нужен ни секс, ни настоящая любовь, ведь есть же имитация … Или все-таки нужен?
6. Кузница Двергов
Денис Тихий - Маяк острова Фрамталяс
Про мальчика, который был маяком, но не знал об этом, пока штормом к острову не прибило коробку с маленьким лемуром. Похоже на отрывок из большого произведения, где смысл происходящего будет понятен только в контексте целого. А так – какая-то фантасмагория, хотя милая и трогательная. Чем-то Логинова напомнила.
Елена Клещенко - Гюда, самолётная томте Очень хорошо.
Про маленьких шведских домовых-томте, адаптирующихся к новому миру. Одна из них - Гюда, берет под свое покровительство первый шведский аэроплан и ангар, где их производят.
7. Локи
Денис Тихий - Закон свободного выпаса
О том, как один хитроумный потомок Локки сумел одновременно сделать четыре добрых дела, а заодно освободиться от перспективы длительного тюремного заключения.
Елена Клещенко - Маленький кусочек меня
Совсем не грех – обмануть обманщика. И если тебя обманули – не стесняйся, ответь тем же, если удастся.
8. Все племена миров
Денис Тихий - Милые и простые
Очень много врагов у маленького аборигена фрагла с далекой планеты неведомой галактики. А если на планету спустились боги, то хлопот только прибавится. Но ум и сообразительность – они в любом из обитаемых миров одинаковы!))
Елена Клещенко - Ксенофобии нет!
Иные формы жизни, к которыми приходится контактировать землянину, могут не нравиться, раздражать или удивлять, но любая ксенофобия исчезает, когда живой разум вступает в конфликт с разумом искусственным.
9. Гардарики. А как это на Руси…
Денис Тихий - Тридцатый номер
Не лезь к ведьме – козленочком станешь! Жареным))
Денис Тихий - Хозяин чулана
Бояться, оказывается, не стыдно, а даже правильно. Особенно, когда не за себя, а за другого. Это вам любой страшок скажет. И барабашка подтвердит.
Елена Клещенко - Серое перышко Отлично!
А не трудно ли быть богом? Но если красна девица полюбила залетного Финиста-сокола – ничто ей не помеха! Даже от вечного сна пробудит сердечного друга. Если поцелуя недостаточно, возьмет в руки ловкие иголочку и взломает систему анабиоза простым перебором возможных вариантов. Глаза зоркие, сердце горячее – что еще надо-то?

Иллюстрации этой серии тоже понравились. Такие, например:

Первый сборник Зеркал мне понравился больше. Более того, я не могла выделить, кто из авторов мне понравился сильнее. Здесь я с уверенностью могу сказать, что рассказы Дениса Тихого зацепили своей лихостью. У Елены Клещенко совсем другие настроения. Но как же бесил неожиданный обрыв у большинства рассказов!
Например, Дети и демоны. Нужно и условное фентези описать, а потом развернуть его в фантастику. И переживания героев, и опасности. В итоге, обрывается все на выборе героя! С Серым перышком ситуация чуть лучше, но очень похоже.
К понравившимся могу отнести На дне колодца. На вершине горы (о доверии к себе и другим). Гюда, самолетная томте (о призвании и помощи). Закон свободного выпаса (классический авантюрный рассказ, только в космосе). Хозяин чулана (о там какие страхи нужно выращивать).

Мне очень нравится серия "Зеркало", "Руны и зеркала" - четвертая книга серии. И она мне понравилась меньше, чем предыдущие три. Хотя читалась не без интереса.

Да простит меня автор Елена Клещенко, но рассказы Дениса Тихого мне понравились больше. И идеями, и исполнением. Некоторые рассказы Елены уже скорее повести, и я откровенно засыпала на них. Хотя вот рассказ "Дети и демоны" меня захватил. Но разочаровала концовка. Начало было такое яркое, динамичное, цельное, казалось, что и концовка будет под стать, а в итоге немножко детская оказалась. Как будто надули красивый яркий шарик, а потом он лопнул. Но не весело бахнул в неожиданном месте, а тихо и грустно сдулся, пошипливая. И праздник в душе умер.

Очень понравились рассказы Дениса "На дне колодца. На вершине горы", "Чипер U-002" - самые первые рассказы сборника. "Если вы меня слышите" - великолепный вариант постапокалипсиса. Я так переживала за героев, что чуть ли ногти не грызла весь рассказ. И в конце как раз тот самый шарик БАХНУЛ! в самом интересном месте.
"Маяк острова Фрамталяс" - крутейший рассказ. Моя фантазия так разыгралась, что я ее еле остановила не хилым усилием воли. Хочется, чтобы Денис Тихий услышал мой вопль восторга! Остров с крепостью маяком, а вокруг океан Татис, прямо вот везде океан, сверху тоже! Повествование ведется от лица мальчика, младшего служителя маяка. Маяком же заведуют некие существа-тетушки, которые могут вытворять черте-что и превращаться в черте-что. Фауна этого мира поражает - милейшие коровки, которые любят забираться в колодец, чтобы пощипать водоросли, и имеют раковину. Да еще к тому же у них можно на живую отрезать немножко говядины на завтрак, а еще они могут и яички отложить на потолок. Два в одном! В этом месте уже вся комната в радужных воздушных шариках впечатлений! Один из них точно лопнет в конце с большим шумом, поверьте мне.
"Закон свободного выпаса" - рассказ про хитроумного мошенника, который в условиях космоса при транспортировке себя в тюрьму, умудрился не только освободиться, то и получить барыш практически от всех участников процесса. Начиная от губернатора, генералиссимуса, соседей по каюте, заканчивая кораблем.
"Тридцатый номер" - понравился, но быстро кончился. Хочется чуть дольше, чуть длиннее и поподробнее. А-то только потянуло мистикой и ужастиками, как все кончилось.
"Хозяин чулана" - милота. Прям вот милота. Интересная идея, что есть существа, у каждого человека свой, которые питаются нашими страхами. Да еще и выращивают деревца, где на разных веточках наши разные страхи могут вырастить плод. И, например, на веточке страхов за других - более вкусные плоды. Существа же эти не просто кровопийцы-паразиты, но и совесть имеют.

Из рассказов Елены Клещенко, кроме "Дети и демоны" могу выделить "Если бы молодость знала" и "Гюда, самолетная томте". Но в обоих рассказах мне не хватило жизни, какого-то действия. Вроде и идеи интересные, но чего-то не хватает. Вязнешь в этих рассказах, как в болотце, и голова автоматически клонится к подушке.

На очереди пятый том.

P.S. В Лабиринте просмотрела, но мне досталась книга с браком. Последние две страницы выпали из склейки и смялись. Будьте внимательнее.

Я почему-то очень люблю сборники фантастики, особенно сборники небольших произведений. А вот с "Фантумом" что-то не заладилось с самого начала. То ли завышенные ожидания, то ли чей-то совет (хотя и не помню - чей) привели к тому, что я упорно и до головной боли пыталась найти в читаемом хорошее и интересное. А оно, по большей части, не находилось. И хотя старалась не пролистывать, как-то оно само получилось, что перескакивала.
Очень понравились, хотя мне показалось, что немного затянуто, "Критерии подобия" и детективы из будущего, хотя подозреваю, что последние - в силу специализации. Особо хочу отметить "Сон о Ховринской больнице" - не, вы извините, сотрите мне память, это вообще что было, о чем и зачем?..
В итоге получается четыре, три в уме. Вот они какие бывают, современные фантасты...

Сборник «Мир без Стругацких» собрал Василий Владимирский. Любая антология - это авторская интерпретация и концепция составителя. Ну и да, сборник я купил не ради Алексея Сальникова. Идея составителя мне понравилась. Опять альтернатива, но уже оригинальная и исходящая не из псевдоисторических предположений, а из литературных вариаций.

Идея Владимирского такая: что, если бы феномена Стругацких не случилось? Кто из больших прозаиков мог бы занять вакантное место советского «фантаста № 1»? Фазиль Искандер, Василий Аксёнов, Виктор Конецкий, Василий Шукшин, Юрий Коваль — или кто-то ещё? Какими темами и сюжетами обогатилась бы фантастическая литература, что обрела, а что потеряла? Эти альтернативные вселенные в антологии «Мир без Стругацких» исследуют Сергей Кузнецов, Дарья Бобылёва, Владимир Березин, Тимур Максютов, Ина Голдин и другие современные писатели.

«Время учеников» было построено на продолжении культовых текстов Стругацикх, а тут мы исследуем альтернативы самим АБС.

В этом сборнике есть очень неплохие рассказы, парочка – даже очень хорошие. Но проблема в том, что почти половину всего сборника занимают две скучные повести с размазанным по тексту сюжетом и унылыми героями. А так их объем - это больше половины сборника, то оценка, в первую очередь, из-за них. Если бы весь сборник был выдержан духе рассказов, то он был бы как минимум на твердую четверку. Из рассказов не понравились совершенно только парочка, из двух же повестей не понравилась ни одна. Общий дух сборника выдержан неплохо, нельзя сказать, что в него напихали первые попавшиеся рассказы для объема. Так что мне жаль, что вместо повестей в сборник не добавили больше интересных рассказов разных авторов.
Наталья Лескова. ЧУДОВИЩА. Неплохой рассказ. Сама его тема, естественно, много раз мусолилась как в кино, так и в фантастической литературе. Это искусственный интеллект, который правит глупыми людишками так как ему лучше знать, что именно им надо. Ну и что из этого всего получилось. Кроме избитой темы, главный недостаток этого рассказа – невыразительные герои.
Антон Лик. ПЛАГИН. Не очень удачный рассказ, один из тех, что совершенно не понравились в этом сборнике. Сплошной поток сознания и какой-то зауми. Единственное его достоинство, что его чтение не занимает много времени.
Иван Ломака. ВРЕМЯ СНА. Очень оригинальный рассказ, понравилось. Вот сюжета из него вполне хватило бы на полноценную повесть. Даже жаль было, что тема не раскрыта полнее. Суть рассказа в том, что люди с помощью техники научились передавать свою чувства и эмоции другим, но все оказалось опаснее, чем казалось на первый взгляд.
Ярослав Веров. ПОЧТИ КАК ЛЮДИ. Средний рассказ. Не плохой, но и не хороший. Тема, опять же, избитая и кино и классиками фантастики именитее этого автора. Так что он изначально взялся за тему, в которой тяжело конкурировать с классиками типа Азимова с его рассказами о роботах.
Александр Гриценко. СОН О ХОВРИНСКОЙ БОЛЬНИЦЕ. Сначала мне этот рассказ мне очень даже нравился, не ко второй половине он скатился во что-то непонятное. Автор намешал сюда все, что только можно. Тоже средне получилось. Если бы весь рассказ был выдержан в духе первой половины, получилось бы очень даже не плохо.
Рассказы со второй части сборника «ТЕХНИКА. ЛЮДИ КАК ЛЮДИ» подобраны как-то посильнее, их было интересно читать в большинстве своем, чем рассказы из первой части.
Антон Первушин. КРИТЕРИИ ПОДОБИЯ. Отличный рассказ, очень понравилось, не смотря на немного наивное описание будущего. Не смотря на это, вышло достаточно привлекательное описание, да и в самом рассказе – ничего лишнего. Дело происходит в космосе, во время экспедиции на Луне. Мне такие рассказы очень нравятся. Оригинально получилось, и читать интересно.
Елена Клещенко. УБИЙСТВО В САЛОНЕ КРАСОТЫ. Меня сначала удивило, что рассказов этого автора в сборнике целых три. Но когда я их прочитала, поняла, почему так. Это – самый многообещающий автор во всем сборнике. Ее фантазия просто поражает. В небольшом объеме рассказов очень много смысла и событий. Да к тому же они еще и связаны тематически, так как принадлежат к одному авторскому циклу. Там детективы из будущего расследуют разные преступление. Причем по небольшим штришкам создается очень яркий образ жизни в этом самом будущем, так, что хочется больше узнать об этом мире.
Елена Клещенко. ЛУНА РОДИЛАСЬ ИЗ МЫСЛИ. Этот рассказ мне понравился не меньше первого у этого автора. Там те же самые детективы, что и в первом рассказе, расследуют уже другое преступление, теперь на лунной базе. Правда, сам состав преступления меня здорово озадачил. Кто-то из находящихся на базе ученых ввел себе сыворотку, которая делает его очень умным, настолько, насколько питекантроп отличается от современного человека. И правительство боится, что общество поделится на две группы: сверхлюдей и людей обычных. Лично я не вижу в этом проблемы, и состава преступления тоже, даже если для этого и были использованы искусственные средства.
Елена Клещенко. ДЕЛО ОБ УКРАДЕННОЙ ТРИЛОГИИ. Из всех трех рассказов автора этот – самый слабый. Во-первых, мне не понравилась издательская кухня будущего и то, что автор в этом самом будущем не оставила места бумажным книгам. Как-то это слишком уныло получилось. Во-вторых, если даже предположить, что в будущем останутся только электронные книги, а бумажные исчезнут совсем, скорее всего, вместе с ними исчезнут и издательства. Ведь автору будет гораздо выгоднее самому распространять свои книги в сети. Уже и сейчас многие именитые авторы оставляют себе права на электронные книги, и нет никакого смысла отдавать львиную долю прибыли «издателю» если и книги как таковой – нет. Второе, сама кража трилогии технически описана очень неэстетично. Когда становится ясно, что же именно произошло и как украли трилогию, читать становится очень неприятно. В общем, не очень удачный рассказ.
Дмитрий Лукин. СФЕРА. Одна из тех самых двух занудных и затянутых повестей. Больше всего меня в ней раздражало морализаторство автора. Вроде бы тема очень интересной казалась, а вот исполнение – ужас. Есть закрытый и очень дорогой клуб для богатых. И там с помощью специального прибора, сферы, выносятся на экран страхи кого-то, кого эта сфера транслирует на экран зрителям. Те, кто выступает в этом шоу, получает много денег, но чаще всего или сходит с ума, или умирает, в общем, ничем хорошим не заканчивает. Так было до тех пор, пока главными героями шоу не оказывается странная парочка – залетная журналистка и парень из зрительного зала, с которым тоже не все так просто. И такие они оказались чистые и высокоморальные, что зрителям было не интересно на них смотреть, а читателю будет не интересно читать. Нет у них ни тайных желаний, ни страхов, а потому три с половиной часа шоу они транслируют на экран то чашку кофе, то прогулку на яхте. Да еще и лав-стори тут есть, тоже очень высокоморальная, занудная и сопливая. Гораздо интереснее было бы читать, если бы у героев действительно были какие-то темные стороны, и они их по ходу сюжета преодолевали. А так, высокоморальный герой и все происходящее с ним – не очень интересный в литературе персонаж.
Елена Красносельская. ТОЧКА ОТСЧЁТА. Эта повесть еще хуже первой. В ней хоть тема была более-менее интересная затронута, хоть и исполнение подкачало. Здесь же вышло что-то похожее на советские фантастические повести в их худших образцах. И какая-то экспедиция в Якутию, и пропавший в каменном веке ученый, и мафиози, охотящиеся за изобретением, и все это в одной куче. В общем, ужас-ужас.
Итого, из всех авторов в этом сборнике, дальше буду следить только за творчеством Елены Клещенко. Остальные если и заинтересовали, то не настолько, чтобы мне захотелось купить когда-либо их книги или читать другие сборники рассказов с их участием. Но даже одно новое открытое имя для такого сборника – очень даже не плохо.