Отзывы на книги автора «Егор Апполонов»

Интересное руководство по писательскому мастерству от классиков)

Да, здесь практически нет ничего от автора, зато есть много полезных и оригинальны советов от признанных мастеров слова: писателей, уже ставших классиками, писателей, авторов современных бестселлеров. Если чему и учиться в этой жизни - то у лучших) Автор честно приводит цитаты, не присваивает мысли великих себе.

Очень хорошая систематизация у издания: советы отобраны по темам (по этапам написания книги, от момента создания, поиска вдохновения до момента продажи романа и его продвижения). Вот только про редактирование очень мало информации в книге, вопреки заглавию (просто меня-то привлекло в заглавии изначально понятие редактирования)

А про писательскую кухню всегда читать увлекательно (это как читать про описание фокусов, понимаешь, что на самом деле все проще, чем ты думал), хотя доля книжной магии чуть уходит.

Есть некоторые спорные моменты в книге, но это на вкус и цвет) Вот, например, автор, рассуждая о графомании, говорит, что грань очень тонка и главное для графомана, чтобы красиво звучало. Мне лично кажется, это для любого писателя важно, чтобы красиво звучало. Набоков, Газданов, Бунин, Тургенев - вообще отличительный признак русской классики - красота звучания.

Или про эволюции персонажей автор интересно рассуждает. По его мнению, герой обязательно должен эволюционировать (развитие характера. смена привычек - это все называется дуга персонажей). Согласна отчасти, но в последнее время часто встречаю в книгах слишком резкую и потому непонятную эволюцию, когда герой жил не тужил 20 с лишним лет или того больше на свете, а потом бац - и резко так поменялся. Как такое возможно в принципе? Так что порой кажется. что уж лучше без изменений. зато жизненнее...

Еще интересная часть про взаимодействие персонажей между собой, протагониста и антагониста. Антагонистов должно быть несколько. И все в конфликте со всеми.

Автор рассказывает, как правильно писать диалоги, мол, не стоит стараться передать разговорную речь. Мы так разговариваем, но читать про это в книге всем будет скучно. Речь героев надо "сгущать".

Да и вообще оставлять в книге только самое, что двигает идею (идея в книге должна быть одна, а иначе читатель запутается, да и писать такую книгу будет сложнее), сюжет, что никак не помогает в раскрытии замысла и темы - безжалостно убираем (и заранее подготовиться к многократному переписыванию, никому еще не удавалось написать гениальный текст с первого раза. Кстати, про гениальность и великих писателей. Что делает писателей великими, а их тексты читаемыми, так это обращение к вневременным, очень важным темам. Поэтому если вы тоже хотите запомниться читателям, пишите о вечном, что всегда будет актуально. А для этого лучше еще раз перечитать классику)

Оригинальная подача материала (компиляция источников по отдельным темам неком подобии диалога между писателями), действенные и практичные рекомендации и очень подробный список литературы в конце книги по теме писательского мастерства.

Мне книга напомнила «Магия утра для писателей. Как писать лучше и зарабатывать больше» и «Литературный марафон. Как написать книгу за 30 дней» Крис Бэти

«Пиши рьяно, редактируй резво – сказ о том, как журналист с 20-летним стажем, издатель и главный редактор онлайн-журнала Elite Life решил написать книгу и «разобраться в анатомии творчества, обращаясь к опыту выдающихся классиков и писателей современности». Ничтоже сумняшеся, отлично памятуя о том, что «все книги сделаны из других книг», он собрал огромное количество замечательных цитат о писательском мастерстве под одной обложкой. В том, что они способны реально кому-нибудь помочь сомневается даже он сам: «научить писать невозможно, это правда». Так чего же добивается сей неутомимый цитатоманьяк? «Побудить пережить писательский опыт и «заразить» читателя желанием писать больше».

Исходя из личного опыта, мне остаётся только воскликнуть: «Это фиаско, братан!». Мало того, что я читала книгу почти два месяца, так она ещё и полностью меня деморализовала, о чем красноречиво свидетельствует единственная рецензия, появившаяся на свет в июне. Не исключаю, что это всего лишь случайное недоразумение, досадное совпадение и иже с ними. Остаётся только надеяться на то, что мой случай – исключение, а не правило, и вам повезёт несравнимо больше: изобилие противоречивых цитат и позиций великих писателей не обесточит ваш творческий потенциал.

Минимальное и опосредованное авторское присутствие в тексте лишает читателя возможности, предметно и беспристрастно, определить истинный вклад Егора Аполлонова в литературу, оценить и идентифицировать его, как полноценную творческую единицу. Помимо искромётных цитат, основная цель и задача, которую действительно удалось воплотить в жизнь Апполонову – это знакомство читателя с восемнадцатью современными авторами посредством диалогов о ремесле, которые занимают, к слову сказать, добрую половину книги. Большинство из них весьма любопытны, однако не все получились нескучными и удобоваримыми. Прилепин, например, отнюдь не разделяет настойчивое апполоновское благоговение перед значительностью и величиной фигуры Хемингуэя-писателя в мировой литературе. Со стороны Евгения Николаевича отчетливо слышны досада и недовольство интервьюером, которые вызывают во мне читательскую неловкость. Если бы ранее я не была знакома с книгами Захара Прилепина, то после интервью, думаю, вряд ли мне бы захотелось наверстать упущенное:)

Резюмируя, следует отметить, что острого желания и необходимости рекомендовать книгу, почему-то у меня не возникает. Думаю, что непосредственное знакомство с прозой Хемингуэя, Эко, Иванова, Стейнбека, Этвуд, Пелевина, Паттерсона и многих других принесет значительно больше пользы, чем изучение их фрагментарных высказываний в труде Апполонова.

«Альпина Паблишер», благодаря качеству бумаги и яркой обложке, несомненно, подарит вам приятные тактильные и эстетические переживания, но для первоначального знакомства с обстановкой в литературной мастерской книга «Как писать книги» Стивен Кинг показалась мне более толковой, захватывающей и эмоциональной. По крайней мере, в ней отчетливо слышен голос автора, владеющего невероятной харизмой, иронией, огромным личным писательским опытом, чего весьма не достаёт Апполонову. Последнее обстоятельство мотивирует гораздо сильнее всякого нагромождения чужих высказываний, пусть даже неслучайного, осознанного, по делу и к месту. В любом случае выбор всегда остаётся за вами.

Р.S: каждый день я пою в ванной комнате. Мой репертуар, как правило, составляют известные и хорошие песни всех времён и народов. Быть может, иногда у меня выходит довольно неплохо (не зря же когда-то я пела в церковном хоре), но значит ли это, что я являюсь великой певицей или композитором, или автором текстов? Ответ, полагаю, очевиден и неутешителен.

Любой писатель – графоман. Не любой графоман – писатель. В среде «профессиональных» писателей графомания становится ремеслом. Ещё в большей степени определение «графоман» касается литературных критиков, несостоявшихся писателей, которые тем не менее считают, что Провидение наделило их способностью трактовать литературу и писать фразы. Потребность сообщать свои эмоции окружающим - неизбывна**

*/** - Максим Кантор

Скажу сразу. Эта книга - точно не учебник. Но для тех, кто хочет научится писать, хочет заниматься писательством, она будет полезной.

Условно книгу можно поделить на две части. Первая - более содержательная. Много полезных цитат метров литературы и писательского мастерства - Толстого, По, Стейнбека, Чехова, Воннегута и других. Также автор, используя опыт и труды известных авторов, в концентрированном виде подает весьма полезные советы и начинающим авторам, и всем, кто хочет научится писать.
Понравились цитаты - они мотивируют, дают полезные советы и информацию. Прочитав их, прям хочется бежать и начать писать, хоть что-то.

Но научить писать эта книга точно не сможет. Она может только подтолкнуть к писательству, дать толчок взять бумагу и ручку (или создать вордовский файлик) и начать творить.

Вторая часть - интервью автора книги с известными современными авторами. Мне читать их было интересно. Узнать что-то от людей, которые уже пишут и добились некоторых высот - уже весьма полезно.

Книга неплохая и в некотором смысле полезна как некий мотиватор. Скажу за себя: первую часть буду точно перечитывать.

Внушительный коллектив из 12 авторов составил ёмкую, полезную книгу-инструкцию к начинающему писателю нон-фикшн.

За обложкой скрываются рекомендации по созданию:

Литературной рецензии (Галина Юзефович);
Биографии/автобиографии (Дмитрий Быков, Ирина Лукьянова, Алексей Вдовин, Екатерина Лямина);
Эссе (Александр Генис);
Рецензии на фильм (Антон Долин);
Травелога (Дмитрий Данилов);
Интервью (Ольга Орлова);
Канала в Telegram (Егор Апполонов);
Подкаста (Яна Семёшкина);
Лонгрида (Александр Горбачёв).

Каждая тема взята в отдельную главу и проработана, как вы видите, мастером своей области. На биографии выделено три автора, как следствие и три главы.

Мне очень понравилось это учебное, в некоторой степени, пособие. Множество практических советов, упражнений, а также ссылок на вспомогательный материал создало по-настоящему прикладную книгу.

К слову, полезна она будет не только в создании нон-фикш, но и станет подспорьем для некоторых элементов создания крупной прозы, вроде романа.

Советую ознакомиться с этим трудом каждому, кто получает удовольствие от писательства!

Надо ли читать книги по писательскому мастерству? В этом вопросе я прошла путь от отрицания до любви. Раньше я была уверена, что все книги по писательству – ерунда. У вас есть талант? Пишите. Нет? Не пишите.

Но потом я прочла «Птицу за птицей» Энн Ламотт и всё изменилось, теперь можно сказать, я коллекционирую книги про письмо, писательское ремесло и каждый раз учусь писать тексты у мастеров слова. Почему? Ну, во-первых, человек с самым ярким талантом может не очень-то в него и себя верить и так сомневаться, что никому не покажет ни одной написанной страницы. А книги о том, как писать, почти всегда уделяют большое внимание вопросу поддержки боевого духа писателя. Как начать? Как не бояться? Как не сдаваться?

Во-вторых, до меня внезапно дошло, что вообще-то исторически: художники, дизайнеры, скульпторы, архитекторы – учились своему делу. Они оттачивали свое мастерство, изучали традиции и если не поступали в университеты, то ехали в Рим, в конце-концов, и так обогащали свой дар. А писатели? Писатели обычно специально учились своему ремеслу редко. Отсюда, возможно, мое прошлое убеждение. Но у сегодняшних писателей есть такая бесценная возможность. Так почему бы ей не воспользоваться? И если нет денег на университеты и курсы, то можно же читать. Помните Брэдбери: «Когда мне было 19 лет, я не мог поступить в колледж: я был из бедной семьи. Денег у нас не было, так что я ходил в библиотеку. Три дня в неделю я читал книги. В 27 лет вместо университета я окончил библиотеку».

Теперь я подолгу пропадаю в книжных магазинах в разделах с книгами, в которых можно найти совет, вдохновение или интересный взгляд на процесс писательства, творчества, редактирования. Одна из последних находок – новинка издательства МИФ – «Литературная мастерская». Хотя, строго говоря, она не про создание художественной прозы, а про работу над нонфикшн-текстами. Охвачен большой пласт: рецензии на книги и фильмы, интервью, эссе, травелоги, подкасты, телеграм-каналы, биографии, лонгриды. Но думается, это все сообщающиеся сосуды. И она очень классная, особенно раздел про написание кино-рецензии от Антона Долина – всё четко и по полочкам.

В общем, книгу рекомендую всем, кто хочет повысить свою писательскую экспертность, и понимать законы того или иного жанра.

Кто из нас, особенно в нынешнее время, не хотел написать книгу? Особенно заядлые книгочеи, когда читают очередную историю, думают: «Может быть, и мне написать книгу? А что? Фантазия работает хорошо, возможности опубликовать книгу – масса, надо попробовать». Но, зачастую, как только дело доходит до листка бумаги и ручки или клавиатуры и открытой Word-страницы, наступает непреодолимый ступор – с чего начать? А вдруг не получится? А вдруг я брошу на середине? А вдруг я просто графоман? И таких вопросов может начинать валиться на окаянную голову. Как правило, на этом и заканчивается, так и не начавшись, первые попытки написать свою историю.

Что может помочь в таком случае начинающему писателю? Конечно же, мотивация и пример тех, кто уже состоялся в мире литературы. И тут начинается самое интересное – оказывается, все писатели, без исключения, сталкиваются с подобными страхами, неудачами, прокрастинацией и другими негативными факторами, тормозящими их творчество.

Хотите немного (шучу, много) мотивации? Тогда бегом открывайте книгу Егора Апполонова «Пиши рьяно, редактируй резво» и читайте-читайте-читайте.

Книга очень классная. Читается на одном дыхании. Настолько легкая, увлекательная, интересная, что оторваться совершенно невозможно. А когда я перевернула последнюю страницу, то поняла, что это именно то руководство, та история, к которой я обязательно буду возвращаться. Ну а про пометочки карандашом в книге я вообще молчу. Уж очень много там информации, которую хотелось подчеркнуть, запомнить, применить в будущем.

Автор провел титаническую работу. Здесь советы самых лучших писателей. Те, кто уже вошел в историю и наши современники.

Я абсолютно довольна тем, какая информация меня ждала под весьма скромной обложкой. Рекомендую!

От "Литературной мастерской" я ожидала исключительно практических советов или лайфхаков разных писателей применительно к конкретной творческой деятельности (мастерская же). Однако, оказалось, что книга содержит скорее теоретические рассуждения и мысли авторов о литературных жанрах.
Каждый пишет о том, что считает нужным, без привязки к какому-либо заданному стилю, в итоге темы глав раскрываются совершенно по-разному. Некоторые авторы преподнесли вместо чётких советов свои соображения о жанрах, о воображаемых космических закономерностях и гипотезы о правильном литераторе. Это может быть интересно, но не всегда реально полезно. 
В предисловии к книге говорится о том, что нон-фикшн литература обязательно должна писаться по правилам, с железной аргументацией и четкой логикой изложения, однако сам же сей труд не соответствует данным постулатам.

К примеру, глава о рецензиях, написанная Галиной Юзефович, очень короткая, она содержит отличные понятные советы, но не раскрывает подробно процесс собственно написания рецензии, нет практической инструкции или хотя бы рекомендаций конкретно по построению текста.
Глава о биографиях от Быкова наоборот, на мой взгляд, слишком длинная для выбранной автором манеры. Это по сути своей эссе о представлениях писателя о биографиях в целом, а не что-то практически применимое. Не советы, а вода-вода, которую автор считает важной.

Кроме того, возможно, мне показалось, но создалось впечатление, что некоторые из современных писателей не желают признать право и возможность писать литературу за любым человеком. Неприятная, должно быть, мысль, что каждый может поведать что-то затрагивающее сердце читателей, а не только особо возвышенные и просвещенные натуры из либеральной тусовки. Не только борцы с системой могут писать литературу, но и просто учительницы в кафе, ага. В общем, в этом смысле остался осадочек. Обычно подобные книги направлены еще и на то, чтобы замотивировать своих читателей, а тут от некоторых авторов исходит такое самолюбование, что даже неудобно становится за своё желание тоже что-то почеркать.

Справедливости ради, есть в книге и главы, написанные более профессиональными преподавателями, которые приятно читать. И нет никакой неожиданности в том, что наиболее полно раскрывающие свои темы параграфы написаны не столь именитыми авторами. Этих людей на рекламу особо не выставишь, однако, на мой взгляд, именно благодаря их вкладу "Литературная мастерская" остается полезным и содержательным трудом.

В общем и целом, впечатления от книги у меня смешанные. С одной стороны, есть четко изложенные части и хорошие советы. С другой - имеется и некий негативный опыт. Книга не бесполезна, но и не назову её номером один в своем жанре. 

Я давно мечтаю попасть на курсы по писательскому мастерству в Creative Writing School. Но они стоят от 30 тысяч рублей, поэтому я обрадовалась, когда узнала о выходе этой книги.

Конечно, книга не заменит полноценное погружение в тему и живое общение с преподавателями, зато даст базу, которая поможет сделать первые шаги. Да, самостоятельно, поэтому без силы воли и сильного желания научиться писать в определенных жанрах не получится.

Я книгу читала выборочно - только те главы, которые были мне интересны (про ведение Telegram-канала и написание литературных рецензий), потому что я, наконец, разрешила себе читать нон-фикшн с умом, не тратя время на все, что меня не касается в данный момент. В дальнейшем планирую прочесть и другие главы.

Авторы книги - Галина Юзефович, Дмитрий Быков, Александр Генис, Антон Долин, Егор Апполонов, Яна Семешкина и другие люди, которые знают, как делать свое дело.

Они расскажут нам о литературных рецензиях, биографиях, автобиографиях, эссе, рецензиях на фильмы, травелогах, интервью, телеграм-каналах, подкастах и лонгридах.

К каждой главе есть небольшие упражнения, которые помогут отработать навык.

Советую ее всем, кто пишет тексты и связан с темой блогинга.

Начну с признания: мне нравится Егор Аполлонов. От слова «очень». Нравится как редактор, как журналист, а самое главное — как автор телеграм-канала «Хемингуэй позвонит». Наверное, это единственный канал, в котором я не пропускаю ни одного поста и перехожу почти по всем ссылкам-рекомендациям.

Тем более странным оказался факт: книга меня не зацепила. Потому что самого Егора в ней гораздо меньше, чем в его журналистских текстах или блог-постах.

Я оценила изящество заголовка, который обыгрывает приписываемую Хемингуэю известную фразу «Пиши пьяным, редактируй трезвым». Мне понравились многие цитаты известных литераторов о творчестве — от Антона Павловича Чехова и Максима Горького до Маргарет Этвуд. Собственно, они и составляют первую часть книги процентов на 90 или даже больше. Многие цитаты взяты из англоязычных источников, которые ещё не переведены на русский, что ценно. Есть несколько интересных интервью с представителями крупных издательств и самиздатовских площадок, которые дают советы начинающим авторам о том, где, когда и почему лучше начинать публиковать свою книгу.

Но при этом абсолютно нет ощущения целостности, единого авторского стиля: то, что отлично работает в блогах, превращает книгу в собрание разрозненных и разнородных отрывков.

Вторая часть, которая состоит из цикла бесед о писательском мастерстве с современными авторами, русскоязычными и иностранными, и то кажется более структурированной, там есть стержень: это голос автора, который выстраивает интервью.

В общем, книгу я не дочитала. Не потому, что она плохая. Нет, она неплоха, но похожа на недостроенный дом… А вот, например, печатная версия «Ководства» Артемия Лебедева у меня такого ощущения не вызывала, хотя это живой онлайн-ресурс с многолетней историей, своей постоянной аудиторией, прирастающий всё новыми и новыми ветвями и ответвлениями.

По условиям флешмоба, в рамках которого я читала книгу, в отзыве обязательно должны быть цитаты. Но я всё-таки рискнула не включать их в рецензию, ибо их слишком много в тексте самой книги.

Короче говоря, спустя полтора месяца и 7 или 8 прочитанных параллельно книг, я её отложила. Почему так? Не знаю. Буду ли я читать эту книгу дальше? Ну да, наверное, но уж точно не в ближайшее время и не полностью: скорее всего, дочитаю те интервью, до которых в этот раз не дошли руки.

Несмотря на то, что совсем не помню, как книга попала в подборку, то есть добавила я ее как-то интуитивно туда, эта случайность оказалась очень приятным подарком судьбы. Она очень отличается от других писательских пособий многими вещами, и поэтому может быть интересна не только тем, кто пишет (серьезно), но и тем, кому просто интересно узнавать что-то новое.

1. Как выбирала книгу? И зачем?
Я помню еще давным-давно, чуть ли не в другой жизни, в 2021 году впервые увидела эту книгу и у меня загорелись глаза. Пролистала, посмотрела пару глав и поняла - хочу прочитать! Но потом много всего случилось и книга оказалась заброшена очень надолго и в самый дальний угол. Каким-то чудом она оказалась в моей подборке для KillWish’a и рандом решил закрыть этот хвост.

2. Кратко о книге
Всякое писательское мне нравится читать, и потому что нравится экспериментировать, и для познания мира. А чем больше теорий и мыслей - тем лучше для меня лично. Плюс, очень часто писатели выражают интересные мысли, которые помогают и просто в жизни, хозяйстве, продуктивности и проектах. Но большая часть писательских книг ориентирована на написание художки. Либо какого-то определенного жанра / для определенный темы. Эта книга - уникальная в своем формате. Читать ее можно и очень быстро (всего пару часов) и очень медленно (если выполнять упражнения). А подойдет она не только тем, кто интересуется писательской темой, но и просто читателям, "для общего развития".

3. Что понравилось в книге.
В чем ее особенность?

1. Выбранные для освещения жанры.
Ввнимание к short non-fiction / короткое нон-фикшн, как жанру. Как я уже говорила, это редкость. Да, всякие статьи и блог посты можно найти, но тут больше, чем простая инструкция / listicle, - размышления в жанр, секреты работы, упражнения, и все в одной главе.

2. Различные жанры и различные авторы/эксперты.
Кого-то может смущать такая солянка, но мне наоборот она показалась интересной. К примеру, самое близкое ко мне “рецензия на книгу”, но с процессом Юзефович не совсем согласна, потому что у нее одна цель и auidence, у меня совершенно другая. С другой стороны в “рецензии на кино” от Долина нашла много интересных заметок, которые показались мне полезными даже для книжных рецензий. Или, к примеру, глава на эссе меня разочаровала (потому что написана в форме эссе…), но стоило мне увидеть упражнения - все, глаза загорелись, ставим твердую пятерку. Лонгрид показался очень интересным, но в данный момент этот жанр мне не очень интересен, но при этом нашла много всего полезного в хозяйстве, как очень лаконичное отличие публицистики от нарратива (очень мучилась с этим для карты СиВа). Мне кажется, из-за такой солянки каждый может найти что-то интересное для себя, и более того - в разное время это “нужное/интересное” может даже меняться, в зависимости от запроса, что делает эту книгу отличным кандидатом в настольные. Жаль, что в бумаге ее сложно найти.
Более того, дается инфа не только по старым жанрам, но и специфичным журналистким (лонгрид / literary journalism), но и по новым медиа /new media (telegram, подкаст). И очень-очень много различных ссылок и рекомендация литературы/постов.

3. Структура книги.
Структура очень понятная и повторяется, что делает “солянку” легко перевариваемой. Потому что не будь организации текста по некоему шаблону, то можно было просто утонуть в хаосе. Но примерный скелетон есть. Более того, ее можно читать и кусочками и от этого ничего не потерять. Я ее полностью читала для рецензирования/игр, но когда буду возвращаться, то, разумеется, некоторые главы буду пропускать, а с некоторыми работать, а не просто читать.

4. Не только практика, но и теория.
Очень многим людям не нравится, что в пособиях по писательскому мастерству, или тайм/проджект менеджменту, или другим таким вещам дается теория. Им нужно практика и советы. Здесь же есть упражнения, и они вполне-таки хорошие, но именно алгоритмов - не найти. Для меня же самая вкуснятина кроется в хорошей теории, потому что из нее можно выжать / самому потом изобрести алгоритмы/практические применения. Мне очень-очень понравилось, как каждый эксперт подошел к раскрытию своего жанра, со всех сторон. Именно такое раскрытие может помочь задать пракивльные вопросы, если такой жанр тебе попадется. Плюс, именно теория может помочь применять эти практики не только в этом жанре непосредственно, но и как бы мигрировать концепцию в другой жанр.

5. Может быть интересной не только тем, кто пишет, но и тем, кто читает.
Как раз-таки из-за того, что в книге так много голосов, показаны разные жанры и даются не столько практические советы, сколько разбор жанра — все это делает книгу “вкусной” даже для просто интересующихся нехудожественной литературой и медиа людей. Как говорится, для общего развития точно не помешает.

4. Недостатки книги.
К сожалению, бумажную версию не найти. Только если с рук покупать. А учитывая, что там иноагент на иноагенте, может и вообще не получится никогда выкупить. Вот до чего дожили — даже шикарную книжку теперь не купить… Надеюсь, когда весь мрак разойдется, будет переиздание книги, потому что реально хорошая и будет такой даже через несколько лет (несмотря на то, что некоторая информация в главах про телеграм / подкасты может устареть). Очень жалею, что не купила ее тогда.

Вердикт: отличная книга. В любимые. И если когда-нибудь удастся купить, то будет еще и в настольных/домашней билиотеке. Ну еще вдохновила посмотреть, что там за курсы в Creative Writing School // Литературная мастерская, и буду решать - стоит приблизиться или слишком дорого, но это уже другая история.

------
Killwish 6/10