Цитаты из книг автора «Егор Апполонов»

Т. С. Элиоту: «Незрелый поэт копирует, зрелый поэт — крадет»

Вот почему так важно пробудить в детях привязанность с самого раннего возраста: значимый близкий человек в окружении ребенка — проводник во взрослый мир. Каждому начинающему писателю стоит найти такого «значимого взрослого». Обратитесь за помощью к любимым книгам. Смело подражайте. Перенимайте стиль письма. Через подражание вы обретете себя.

и Джордж Мартин: «Рассказ — лучший способ войти в мир научной фантастики. Молодые писатели часто начинают с трехтомных произведений — но я считаю, надо начинать с рассказов, это лучший способ выделиться и войти в плеяду фантастов»43.

Поэтому когда я понял, что хочется прочитать какую-нибудь фантастику, а ее нет, то я взял тетрадку и начал писать рассказы, которые сам хотел бы прочитать. Потом показал друзьям — и те вдруг пришли в восторг. Что я чувствовал? Восторг. Оказалось, что писать — так же интересно, как и читать. Даже немного лучше.

Напоследок — небольшая шпаргалка для оценки качества ваших диалогов: Двигает ли диалог сюжет? Употребляю ли я слова, характерные для речи тех людей, которых я описываю? Прибегаю ли я к атрибуции диалогов? Употребляю ли я атрибутивные глаголы («проскрежетал он» вместо «сказал он»)? Если да, могу ли я заменить атрибутивный глагол? Есть ли наречия в атрибуции? Использую ли я все три уровня речи? Хорошо ли звучит диалог, когда я читаю его вслух? Дмитрий Быков. Как писать диалоги«Чем дольше живешь, тем отчетливее понимаешь, что речь — способ уходить от действия. В России, стране логоцентричной, — то, что сказано, уже как бы и сделано».«Диалог — способ непрофессионального писателя раскрыть душевную жизнь героя, показать его мысли или избежать действия. Все выбалтываются и ничего не делают. Настоящая жизнь в литературном произведении не состоит из болтовни».«Горький учил, что начинать с диалога — дурной тон».«В хорошей пьесе непонятно, что происходит на сцене первые десять минут. В великой — первые двадцать пять минут. Чем меньше понятно из стартовых диалогов, тем лучше».«Попробуйте написать роман без диалога. Любая форма коммуникации —

Ваша задача — привлечь внимание читателя (редактора в издательстве) в первые же десять секунд.Литературный агент Джесс Деллоу в интервью Yale Writers’ Workshop раскрывает секрет удачного дебюта: «Я жду “вау-эффекта” и погружения с первой страницы. Я получаю сотни писем от авторов, которым я отказала. Они спрашивают: почему я запросила только первую главу? Ведь все интересное — дальше, после первых десяти страниц. Но так быть не должно. Если я беру книгу с магазинной полки, и мне не нравятся первые десять страниц, зачем мне терять на нее время, когда на свете полным-полно великих романов?

Я алкоголик с писательской зависимостью214. Б. Биэн

Так что лучше всего, если катарсис находит физическое выражение в таких эмоциях, как слезы или смех.

Вот что пишет Воглер в «Путешествии писателя»: То, что в критический момент герой должен действовать, кажется очевидным. Однако многие писатели совершают одну и ту же ошибку: откуда ни возьмись появляется союзник и невероятным образом спасает друга. Герои могут получить помощь извне, но гораздо лучше, когда герой — личность, способная на решительные действия. Именно герою надлежит быть особенно активным и собственноручно нанести сокрушительный удар своим страхам или своей тени…

Ему должно быть больнее оставаться прежним, нежели задуматься о том, что изменить в себе. Люди не меняются, пока им не станет слишком больно оставаться прежними.