Девять камер ее сердца

Посмотреть на себя глазами другого человека так заманчиво. Залезть в голову другого человека, нафантазировать себя в жизни другого кем-то важным, значимым, роковой женщиной или недостижимым идеалом, распоследней сволочью или еще что-нибудь такое нарциссическое, когда ты «самая-самая», ни в коем случае не просто какая-то там серая мышь, тень, одна из прочих. Поэтому замысел современной индийской писательницы, автора женских любовных романов Джанис Парьят интересен. Рассказать о главной героине устами девяти людей, так или иначе любивших её, но при этом ни разу не дать слово самой героине. С другой стороны, сможет ли писательница довести задуманное до конца и хватит ли у нее на это таланта и способностей?

Роман Джанис Парьят на самом деле не плох. Она не скатывается до сентиментальных сентенций, не описывает пошлое, здесь нет избитых сцен или жанровых клише. Это любовный роман, потому что мужчины влюблялись в главную героиню, потому что главы написанные от лица такого человека неизбежно наполнены какими-то переживаниями. Но. (сейчас будет много «но» на самом деле). Во-первых, не каждая женщина может писать от лица мужчины. Это зачастую неправдоподобно, носит какой-то искусственный характер, а описание чувств откровенно феминное. Никакой мужественности. У каждой писательницы есть в этом смысле некие рамки, границы ее возможностей как творца. В романе Парьят эти границы хорошо ощутимы. Несмотря на то, что герои романа люди разного возраста, происхождения, национальности, с разным уровнем образования и воспитания, разного социального положения, они все очень похожи. И это логично, если учесть, что писательница одна и пишет так, как может. Видно, что она приложила усилия, но по факту лишь последняя глава хоть как-то отличается от остальных. Во-вторых, главная героиня довольно неприятная особа. Это глубоко мои тараканы, но я на всякий случай предупреждаю. Эгоистка до мозга костей, нервная, непоследовательная, эксцентричная истеричка. Мне она очень не понравилась. И в силу этого, я не понимаю, всей этой любви к ней. И соответственно сам роман мне не очень понравился. И мне как-то даже лень перечислять остальные недостатки, мелкие и некритичные по сравнению с этими.

С другой стороны, плюсы тоже есть. Книга легкая, можно разгрузить мозг, если на работе завал и ничего тяжелее меню и срока годности продуктов вы читать не в состоянии. Книга на столько легкая, что очень быстро выветрится из вашей головы, но свою функцию выполнить успеет – отвлечет. Она немного меланхоличная, такая прямо медленная, неспешная (в моем случае, когда я реально тупила от усталости, это было идеальное чтение). Книга эстетически прекрасна. Мне очень понравилась обложка, тот самый случай, когда смыслы и их воплощение дополняют друг друга (например, буквальное – каждый человек занимает в нашем сердце свое отдельное место, и у каждого из них своя отдельная «камера», которая может быть большой или маленькой, это неважно, место все равно своё).

"Может быть, это вообще единственный способ сохранить это. Любовь. Никогда не реализуя ее. А с другой стороны, любить – всегда потерять. Разве это не так? Один воображаемый поцелуй стоит тысячи настоящих"

Пожалуй, я бы посоветовала эту книгу тем, кто ищет неглупую любовную прозу без эротических сцен и прочей чепухи. Кто терпимо относится к женской логике (которая не логика вовсе, а отсутствие таковой). Кто хотел бы залезть в голову другому и представить «а если бы К. рассказывал обо мне, какой я тогда была бы?» (ну кстати, да – это 100% женская проза. Мужчинам такое точно не понравится).

Разные люди, в основном мужчины, не получившие от автора имен, рассказывают об одной и той же (и тоже безымянной) женщине, которая от главы к главе взрослеет, но, в отличие от рассказчиков, меняется мало. Обо всех них мы узнаем очень немного: книга, фактически, есть иллюстрация типичных случайных связей, которые не хотят становиться отношениями.

Она состоит из нескольких историй, где некие неинтересные Я рассказывают о некоей неинтересной Ты. Все они довольно простенькие - полувоспоминания, полусамонаблюдения, в которых ни тогда, ни сейчас, при рассказывании, не обнаруживается ничего подлинного и глубокого ни со стороны тех, кто рассказывает, ни в той, о ком рассказывается. Безымянная Ты напоминает равнодушное ко всему, кроме поиска человека, который бы ее полюбил, перекати-поле. Одновременно она производит впечатление замкá, который сам ищет себе ключик: ключиков перепробовано немало, но ни один из них, хотя и может, не желает открывать именно этот замок, впускать обладателя в открывающуюся дверь. Объединяет истории то, что каждая посвящена тому особому моменту, в котором вдруг вспыхивает и разгорается обоюдное чувство, но все они заканчиваются расставанием, потому что героям нравится лишь первый миг влюбленности в «правильное время года» или в «в правильном возрасте», или в «правильной обстановке», а более глубокие отношения им не нужны, они их тяготят и быстро начинают раздражать, и всем им, в конечном счете, хочется уехать куда-нибудь в другое место (в город без реки, в город у моря, в маленький город на востоке страны), где либо снова пережить начало, либо вернуться к чему-то надежному и постоянному (у кого оно есть, конечно). Мужчины возвращаются каждый к себе, а героиня – ни к кому, и снова/вечно оказывается в поиске праздника любви. Должно быть, это печально – все время искать любовь, точнее, внешние подтверждения, знаки любви в других для подтверждения собственной ценности, а иначе быть обреченной чувствовать себя несчастной.

Есть такие люди, даже мимолетные встречи с которыми незабываемы, но придуманная автором героиня такой не кажется и особой симпатии не вызывает, разве что жалость. Не очень понятно, почему она стала такой, какой мы видим ее от истории к истории. Автор настойчиво адресует нас к ее детскому надлому (это то ли факт, что родители всё ее детство почти не принимали в ней участия и жили далеко, то ли странная история с ножкой табуретки, то ли невротическая привязанность к кошкам, которых заводят, чтобы их любить, потому что нет никого другого), но почему-то кажется, что дело не в нем. Героиня бесконечно ищет любви и заботы от других, и каждый, кто хоть немного способен продемонстрировать ей это, оказывается ненадолго пригоден к «любовной службе», а потом, как это и должно быть, «демобилизуется», ничего не получая взамен и не стремясь к чему-то большему, чем мимолетная связь. Она хочет, чтобы ее любили не так, как могут, а так, как ей хочется, и ее голодная пустота с каждым разом зияет все больше, но все «девять камер ее сердца», заполняясь этой бесконечной пустотой, так и остаются свободными от любви, от взаимности, от близости. Ничего не давая другим, она, по сути, даже и взять ничего не может.

То, что автор Джанис Парьят из Индии, не чувствуется на страницах романа вообще. Это такой европейский роман без запаха кари.
Действительно, композиция романа оригинальная - через монологи 9 разных мужчин показать женщину.
А задумывались ли вы, как вас видят другие люди? Ведь на работе вас оценивают как коллегу, для продавцов в магазине вы разгневанный клиент или вежливый покупатель.
Дети видят в вас маму, родители - вечного ребёнка. Конечно, то как нас воспринимают другие, выходит за эти рамки, но лишь немного и иногда.
Вот именно этой широты восприятия мне в романе не хватило. Почему женщина подана только через описание любовниками?
Не могу сказать, что мужчины в романе Парьят помогли мне полностью понять и представить главную героиню, вокруг которой всё крутится, но некое представление о ней у меня сложилось.
Слушать было любопытно именно благодаря оригинальности подачи материала.

Что же касается озвучивания, то Вадим Прохоров справился прекрасно. Хорошо поставленный голос приятного тембра, дикция отличная, никаких оговорок.
Отличное качество звука без малейшего брака, в виде повторов, шумов или треска.