Цитаты из книг автора «Дмитрий Феоктистов»

Нижний ракурс. Точка взора идет снизу-вверх, придавая больше мощи персонажу либо событию. Верхний ракурс. Наш взгляд опускается на персонажа, придавая ему, например, испуганный вид.

Дальний план Используется для масштабных сцен, показа места и времени действия. Чаще всего, такие кадры используются для вхождения в новые сцены, показывая что события разворачиваются в той или иной окружающей обстановке, сосредотачиваясь именно на этом, а не на персонажах и их эмоциях.

Общий план В кадре мы видим человека в полный рост. Это наиболее удобный план для изображения действия

Крупный план Именно такие кадры вы видите в фильмах и сериалах, или на страницах комиксов, когда авторам необходимо показать эмоцию персонажа, либо наиболее важные детали для создания атмосферы. В случае с портретным кадром чаще всего изображают лицо, зачастую отдельные элементы лица – глаза или рот.

Пузыри должны соответствовать направлению чтения. Первая фраза всегда будет слева и выше, чем следующая за ней. Помните, что фактически, захват взгляда читателя осуществляют именно пузыри с текстом. Так что их расстановка крайне важна. ЛОГ

Комиксист должен уметь захватывать взгляд своих читателей.

До сих пор идут споры о том, когда появился первый комикс. Некоторые считают, что первым комиксом был рисунок на стене пещеры, сделанный неандертальцем и рассказывающий в картинках последовательную историю охоты на бизона. Другие говорят, что комикс зародился в средние века в форме икон с жизнеописаниями святых. Третьи ведут историю комикса от появления карикатур с подписями в массовых газетных тиражах середины-конца ХIХ века. Правдивые доводы есть у каждой из сторон. Но в целом, можно сказать, что почти всю свою историю, человечество использовало сочетание слова и изображения для рассказа историй. Формально же, первыми комиксами считаются так называемые

У обложки есть две задачи. Первая: показать о чем комикс. Вторая, и самая важная, заключается в привлечении внимания покупателя. Поэтому, обложка должна быть яркой и красивой.

Первый – принципиально отказаться от человеческой анатомии. Это хорошо подходит для изображения самых невероятных инопланетных рас. Когда читатель не будет видеть в неких существах хоть каких-либо отдаленно знакомых черт (человека или животного) – это будет вызывать в них страх и неприязнь, что сыграет на руку при изображении внеземных захватчиков. Второй вариант – искажение знакомых пропорций, либо смешение черт нескольких разных реальных существ. Тут можно добиться нескольких задач. Например, нам необходимо нарисовать друга главного героя, но он с другой планеты. Берем для него черты существ, ассоциируемых с верностью и дружбой – в первую очередь, пожалуй, собак. Видя знакомые мотивы, читатели будут понимать его характер даже по его внешности. Зеркальная ситуация – нам надо нарисовать монстра, допустим Мистера Хайда. Для этого мы максимально искажаем пропорции человека, чтобы внешний вид персонажа внушал нам тревогу и неприязнь.). И таких примеров можно привести сотни, если не тысячи – невероятно длинные носы с бородавками у ведьм, монстр Франкенштейна, либо для положительной реакции те же эвоки из «Звездных Войн», похожие на оживших плюшевых медведей. Принцип тот же самый.

Если персонаж будет находиться у границы кадра, то в зависимости от того, с какой стороны он находится, он будет либо начинать движение, либо заканчивать его.