Вионне работала напрямую с производителями тканей, чтобы создать материал, наилучшим образом подходящий для косого кроя. Диагональные и асимметричные линии, удивительное мастерство кроя характеризовали ее работы и для дня, и для вечера. К некоторым платьям были пришиты свисающие куски ткани, которые следовало обмотать вокруг тела, чтобы завершить образ. Гойнинген-Гюне передал дух ее неоклассического дизайна в серии фотографий «Барельефы», обессмертив связь Вионне с Древней Грецией.
В 1934 году Вионне отошла от Античности и занялась зарождающимся романтическим стилем. Пышные юбки отличались поразительной обработкой поверхности, использовались плиссе и выстегивание. Одно из таких платьев описывали как «пышное и стеганое, как те платья, которые носила Помпадур»[34]. Вионне использовала металлические сетки времен Второй империи, а широкие юбки иногда декорировала горизонтальными деталями, похожими на кринолин-клетку. Но она продолжала предлагать и неоклассический стиль, а в некоторых ее работах неоклассическое и романтическое влияние соединялись. В конце десятилетия Вионне привлекли резкие контрасты графических принтов и аппликация. В конце самого важного десятилетия в ее карьере, в 1939 году, Вионне отошла от дел.