Цитаты из книги «Тенденции новейшей китайской литературы»

Феминистская поэзия с 1990-х годов В 1989 году Чэн Гуанвэй в своей статье приводит имена поэтесс – их ряды оказались невероятно многочисленны. Среди поэтической армии этих женщин-литераторов – Лю Чанъюань, Сунь Гуйчжэнь, Чжан Е, Чжай Юнмин, Сюэ Цунь и

Тан Даньхун (р. 1965) – типичная феминистская поэтесса. Ее стихи пропитаны сексистскими издевками. Секс становится основной темой и главной привилегией китайских поэтесс.

В английском языке «feminism» как название литературного направления означает женскую литературу, либо литературу борьбы за права женщин, иногда их трудно разграничить. Однако в китайском языке смысл этого термина всегда будет

Творчество Гао Синцзяня сильно изменилось в 1990-е годы.

Общая черта рассмотренных выше писателей заключается в том, что все они, заставляя своих персонажей переживать невзгоды, доводят безысходность существования до крайности, рисуют трагические судьбы. В дополнение к этому приему они часто прибегают к анализу человеческих стремлений, а также к иронии, юмору. Эта нарративная модель вскоре начинает сковывать творческую свободу Гуй-цзы, Дун Си, Ли Эра и других литераторов

Произведений новейшей литературы становится все больше, и они с каждым годом все разнообразнее, что несомненно обогащает предмет материалом и создает дополнительный стимул для его развития.

просветительские ценности и революционные концепции, современная литература прошла и 1950–1960-е годы, время «культурной революции», когда предпринимались попытки создать национальную литературу, пережила заимствования из модернистской западной литературы в 1980–1990-е годы. Для китайской литературы начало XXI века стало периодом позднего индивидуального творчества, настало «время позднего благоухания», время запоздалой зрелости. Пройдя тщательную подготовку в тупиковые периоды, она еще более настойчиво вернулась к опыту существования отдельного человека, его диалогу с окружающим миром, к работе с языком. Эта литература прозрачна, энергична и обращена к самой себе; она преодолела невозможное. «Время позднего благоухания» – отнюдь не отблеск солнечного луча, это долгое «позднее благоухание». Приближаясь к недостижимому финалу своего развития, китайская литература идет по бесконечно длинному пути.

Все это показывает, что китайская литература начала XXI века находится на важном этапе. Она выражала просвети

В китайской прозе есть как торжественное, ретроспективное повествование, как у Чжан Вэя, так и повествование о необыкновенном, сокрытом за тяжелыми обстоятельствами, как у Мо Яня в «Лягушке». Несколько лет назад Янь Лянькэ в «Трудной жизни» пытался зажечь «блуждающие огни» постмодернизма, однако это было для китайской литературы всего лишь попыткой вырваться из изоляции. Сейчас Мо Янь и Чжан Вэй, сохраняя особенности своего повествования, являются представителями китайской литературы, ее духовного содержания. Такого рода китайская проза может уже не заботиться о различиях с литературой Запада.

Причины и смысл того, что автор ото