Отзывы на книгу «Железный Совет»

Революция, ты научила нас
Верить в несправедливость добра.
Сколько миров  мы сжигаем в час
Во имя твоего святого костра?
ДДТ

Любите ли вы  Чайну  Мьевиля, как его люблю я?  Есть за что. Он  феерически талантлив.  Написал "Вокзал потерянных снов", изменивший  представление о жанре фэнтези, когда ему не было и тридцати. Редкий умница и диссертацию (не  имеющую, заметьте, отношения к литературе), защитил  примерно в том же возрасте.  Чертовски красив, высок и сложен как античное божество.  Он последовательный марксист и придерживался своих взглядов задолго до того, как это вошло в моду. Специалист по истории русской революции ("Октябрь") и поклонник Льва Троцкого -  сквозная для его произведений тема поезда несомненный, оммаж агитпоезду Троцкого, а имя  главного героя Иуда Лев прямая отсылка ко Льву Давыдычу.

Интеллектуал и эрудит, вводит в свои книги сложнейшие лингвистические ("Посольский город"), социопсихологические ( "Город и город"), искусствоведческие ("Последние дни Нового Парижа") идеи.  Бывает невероятно забавным и успешно пародирует классику ("Рельсы")  Написал гомоэротический спагетти-вестерн во времена, когда гей-тема еще не стала "повесточкой", а  вестерн и  вовсе воспринимался ее антиподом (упс, вот тут надо было промолчать, чтобы не настроить против автора воинствующих гомофобов, но что уж поделать, сказалось - пусть остается).

Итак, третий роман нью-кробюзонского цикла. Завершающий  трилогию о самом необычном, отталкивающем, прекрасном, безобразном, притягательном, омерзительном, ярком из городов, когда-либо созданных человеческим воображением.  Устроенный достаточно сложно, он начинается, продолжается и заканчивается  странствиями героев в поисках кого-то/чего-то представляющего для них невероятную важность, и ради встречи с чем они готовы рисковать жизнью. В начале романа это Железный совет, собственно тот, что дал ему заглавие.

На самом деле, это бронепоезд, захваченный революционерами, который свободно колесит по просторам. То есть как, разве  поезд - это не по определению движение в заданном направлении? Но этот особенный, неуловимый, его пассажиры - еще и проходчики, которые разбирают рельсы позади  и прокладывают их вперед, служа делу революции не без помощи магии. Не забыли, Нью-Кробюзон -  мир, где магия имеет место. Каттер сотоварищи ищет Совет, чтобы сообщить, что отряд милиции Нью-Кробюзона идет по их следу тайными тропами свернутого пространства, чтобы уничтожить, применив новое чудовищное оружие. О теме поезда так хотелось бы поговорить особо, начиная с "Рельсов" самого Мьевиля, в которых планета опоясана рельсами без конца и края, и заканчивая связью с пелевинской "Желтой стрелой" и "ЖД" Быкова, но этак нам никакого времени не хватит.

Каттер был учеником и другом (и любовником) революционера и мага-големиста Иуды Лева,  рассказ о котором займет изрядную часть объема книги. В свое время, около двадцати лет назад тот был железнодорожным разведчиком, отряд которого погиб, а его единственного выжившего  приютили у себя дикие свободные копьеруки, на  которых люди  прежде охотились ради их конечностей. Живя у копьеруков, Иуда овладел одной из разновидностей их не боевой магии, которой  пользовались женщины и дети для игр - созданием големов. А нужно сказать, здешние големы  не обязательно глиняные создания, это могут быть объекты, собранные из чего угодно.

Пережив задолго до описываемых событий, машинный бунт, Нью-Кробюзон строго запретил механизмы в качестве помощников  по хозяйству. Но оживленные с помощью магии големы приспособлены к выполнению тяжелых работ неплохо. И в принципе, как маг-големист Иуда мог быть недурно обеспеченным, но он думает о другом и мечтает о справедливости для всех отверженных, коих в Н-К неисчислимое множество. Самые бесправные переделанные, однако и прочие меньшинства не могут похвастаться равными правами и возможностями с людьми, и среди последних привилегированных куда меньше. чем бедноты.

Есть еще линия Ори, тоже рабочего, агитатора, революционера, также влюбленного в Иуду (что уж тут поделать), которая странным образом переплетается с историей Спирального Джейкоба, который производит на всех впечатление полусвихнувшегося старика бомжа, на деле будучи агентом соседнего государства Теша,  состоянии вялой вражды с которым перейдет в открытое военное столкновение, а лазутчик Джейкоб, бормочущий что-то под нос и чертящий повсюду свои спирали, окажется владельцем чудовищной силы оружия, и заодно пятой колонной.

Спровоцирует войну убийство мэра Н-К, война, в свою очередь, послужит катализатором для революции - все как у нас в начале века, закончится только иначе. И ах, да, будет же еще монах Курабин, жертвующий ради ценной для своих друзей информации различными аспектами своего восприятия, буквально отдавая себя по частям делу революции: родной язык, воспоминания, наконец зрение. И вот тут время добавить ложку дегтя, которая портит все. Роман роскошно-избыточен, но в нем чересчур много всего намешано, и вычленить смысл практически невозможно. все тонет под нагромождениями монструозных созданий мьевилевой фантазии сильно в ущерб эмоциональная привязке. Здесь не будет как  с девушкой-хепри, редактором "Буйного бродяги", Гарудой, ученым в "Вокзале потерянных снов".

    Крутейшая книга, соединение истории любви, политического триллера, фэнтези, стим-, био- и  сплаттерпанка, с вестерном и революционным романом. Но поменьше бы монстров и революции, побольше психологии и отношений - цены б ей не было.

  Мы творим историю, но не в тех обстоятельствах, которые выбираем сами.

Книга не зашла от слова совсем. Хотя концовка немного сгладила унылость, потому что она, как мне кажется, очень гениальная и очень грустная, потому что плакать хочется даже если до этого книгу читать через строчку.

История рассказана максиимально уныло. Суть сводится к тому, что вот у нас стоит Нью-Кробюзон - огромный город с технологиями, властью, деньгами и назревающим бунтом, а вот у нас поезд, который со всеми своими пассажирами отделился от внешнего мира, в том числе и от железной дороги (рельсы, по которым проехал поезд разбираются и ставятся заново перед поездом) и путешествует там, неизвестно где. Такая идеальная утопия со своей революцией и шлюхами (упс, вот как раз с ними в книге проблемы). Существует небольшой отряд с главным героем Иудой (библии не знаю, так и не поняла, несет ли имя какую-то символическую составляющую или нет), которыи идет в поисках Железного совета. У Иуды есть суперспособности, он может заговаривать стихии и превращать их в големов, что было бы очень круто, если бы не было описано так уныло, кажется, что это прям недостаток его. Ну идет Иуда идет, создает големов, сражается с милицией, находит железный совет - это все происходит максимально медленнно и уныло. Пока железный совет, уже позабыв за многие годы о своем прошлом, по какой-то глупой причине не решает вернуться в Нью-Кробюзон. Придумали себе проблем и сами же в них и сгинули. Но, возвращаясь к концовке, сгинули красиво. И Иуда и Железный совет.

Эхххх, не вышел каменный цветок, и взаимной любви и понимания в третий раз не случилось. Еле вымучила, еле дочитала. А вроде бы тот самый Чайна, а вроде бы тот самый Мьевилль. "Вокзал потерянных снов" и "Шрам" - это жутко и мерзко и красиво и нежно и с интригами. И хитрый сюжет, и дверь в другой мир, и запутанные отношения, и странные существа, и вообще полный крышеснос. В "Железном совете"... все то же самое, но почему-то нет и одного жалкого процентика того самого очарования. От красиво и нежно и с интригами остались только интриги, да и то, слабые. Вот с жутко и мерзко все в порядке, да, но этого, кажется, мало, это только вишенка на торте, а куда дели торт?

Вместо любимого Нью-Кробюзона Мьевилль пытается покорить меня железной дорогой, и все точь-в-точь как в присказке, рельсы-рельсы, шпалы-шпалы, едет поезд запоздалый... только из последнего вагона сыпется фигня какая-то, которую и подметать не хочется. Бунты рабочих, крестьян и прочих пролетариатов против буржуазного общества и капиталистов, аз есмь социализмус. Ну просто Ленин на баррикадах, разве что Иуда Лёв молочным хлебом агитки не писал. В общем, такой литературой меня кормили в детстве часто, очень похоже. Так что вот все эти коммунальные вагоны с общей кухней Железного Совета меня не впечатляли никак. Скучно.

Главный герой, зовут Иуда, - бисексуал. Даже больше гомосексуал, но мужчины - это так, поматросил и бросил, а искренне и нежно он любит Надежду, ой, то есть Анн-Гари, известного повстанца женского рода, можно сказать, зачинателя и вдохновителя всей Революции, из бывших шлюх. А Иуду искренне и нежно любит Каттер, но этот любопытный любовный треугольник Мьевилль почему-то не развивает никак. Иуда любит Анн-Гари, Анн-Гари любит Иуду, Каттер любит Иуду, но чуть-чуть ревнует, идиллия. Скучно.

Параллельно идет история Ори, мелкого сорванца, который никак не найдет себе дело по уму и способностям и попадается на удочку к главному промывателю мозгов, злодею и вообще редиске, и тут вроде бы чуточку капельку интереснее, но все равно облом, все с самого начала предсказуемо до скрежета зубов, его поймали, его завербовали, его использовали, а из злодея пшик нарастал нарастал, да весь вышел, даже непереживательно совсем. Скучно.

И даже всяческие ништяки, вроде Каменного Дыма, переделанных заключенных, подробного устройства поезда чух-чух, физиологических мерзостей и прочей буйной фантазии автора, как-то не привлекают. От Мьевилля ждешь говорящей обезьяны (разве еще не было?) в каждой главе, и даже как-то скучно, когда ты ждешь, а оно появляется. Фу. Бе. Я же вот что хочу, я хочу любовный роман от Чайны Мьевилля. Пожалуйста.

Ну вот как так-то?! Я же так надеялась рассчитывала на эту книгу, что она позволит насладиться мрачной, больной, но такой живой фантасмагорией, не даст и шанса оторваться от книги, а что я получила? Помимо актуальной повесточки, то и дело заставлявшей меня печалиться о судьбах нашей реальности (от которой так хочется отдохнуть!), роман сразил тягомотностью и даже (о, боги! боги!!) некоторой предсказуемостью сюжета, на удивление ни один персонаж не вызвал у меня ни сочувствия ни даже интереса. А особенно главный герой - Зануда Лев.
Но давайте по порядку. Третья книга трилогии, опять призывает к борьбе неусыпной и говорит, что борьба сама по себе своего рода уже победа хотя бы над рабским сознанием. Надо сказать, что части цикла не связаны прямой сюжетной линией, хотя конкретно эта часть не так уж независима. Не прочитав как минимум Вокзал, трудно проникнуться загадочным движением непонятно куда как в начале так и в конце. А середина, где идёт рассказ об истории Совета это просто провал. Смотрели Ад на колёсах? Представьте тоже самое в антураже Бас Лага, но без ярких характеров, с борьбой рабочих за свои права против жадной корпорации. В общем, получился политический трактат в кробюзоновой обёртке. Помните Вокзал? Как прекрасен он был именно благодаря лихо закрученной интриге и ярким образам! И где-то на периферии текста и читательского восприятия мелькала там политика, какие-то газеты, какое-то повстанческое движение, но все это было мощно затерто хтонические обаянием Кробюзона и пестротой его жителей, да и от сюжета было не оторваться: что там с гарудой, мотыльки эти жуткие, попурри мутит, ткач совершенно иномирный, короче, восторг! Но ещё сильнее мне понравилась вторая книга цикла - Шрам. Тут не сбавляя накала страстей, Мьевиль добавляет морское путешествие по далёким краям, новые чудеса и жутких врагов внутренних и внешних. Но самое интересное, что и политические взгляды автора прекрасно улеглись в эту канву, баланс просто идеальный: увлекательно, переживательно, размышлятельно, поучительно! Ну и понимаете, какие были ожидания от Совета, но увы!
Книга писалась явно с намерением выразить взгляды автора на устройство общества, изложение которых в первой книге вылезло незаметной почкой, во второй расцвело прекрасным цветком, а в третьей упало перезрелым плодом, вытеснив и характеры героев и сюжет, который стал на службу идее очень уж грубовато-толстовато. В
Создаётся ощущение, что когда Чайна писал, интерес к миру, созданному в гениальном порыве, уже поугас, а двигала им необходимость описать свое видение нашего с вами бренного бытия, для наглядности сгустив краски. Изложить получилось, увлечь нет. Если в Вокзале единственным скучным моментом были невнятные повстанческие шорканья, то тут они сплошняком. Сначала намеренное затуманивание сюжета, а потом мощное придыхание по непонятному мужику тоже не делают чтение захватывающим.
Есть красивые образы - покойник, падающий с воздушного шара, гиайны, сражающиеся с полицией, рукохват, летящий над волнами. Это, наверное, самые удачные места повествования, остальное довольно пресно.
Герои не симпатичны, им трудно сочувствовать. И ни одной трагической смерти, только статисты мрут, Ори разве, но и то в конце уже. Вообще, все персонажи блеклые, плоские, история только у Ори и Торо мотивирована. Причины Дрогана с самого начала казались надуманными, странно, что никто из героев его не заподозрил.
Отношения Каттора с Иудой тоже невнятные, чем так привлек големист.. э.. кого? Кто вообще этот Каттор, я уже и не помню, и чем сам Иуда вообще так замечателен кроме големов? История их знакомства ещё более менее внятная, а вот отношения совсем ни о чем. личность и стремления его мутные как вода в Ганге. То же самое с Советом. Не получилось создать образ легенды. Возможно дело в сюжете, сначала все мощно придыхают по совету, потом долго и нудно рассказывается история его создания, которая должна вдохновлять на борьбу угнетенных жителей метрополии. Но в итоге я опять же понимаю, "что хотел сказать автор", но не чувствую этого, не болею за дело как болела за гаруду, и Линн и Айзека против мотыльков и попурри, не жаль мне было совета как было безумно жаль Аванка. Так же и политическая борьба в Шраме, судьбы Армады меня очень волновали, а тут, Коллектив и Совет для меня были тем же чем для школьников большевики, меньшевики и иже с ними в учебнике истории. Не болела я за дело и вина в этом на Чайне! Зачем столько словесного пафоса? Будто они не поезд украли после неудачной забастовки, а мировое зло уничтожили. Вот Данко у Горького тоже пафосный, но ведь есть из чего - чувак собой пожертвовал ради коллектива, а тут ну сбежали, ну спёрли поезд, да притормозили экспансию города в качестве побочного да и кратковременного эффекта. Почему остальные так ждут их возвращения? Что они могут принести? Свидетельство того, что вне города можно выжить, что можно бросить ему вызов и не быть пойманным? Беглец никогда не будет так же достоин воспевания как борец. Финал, правда, мне понравился, люблю развенчания и обломы) Но хочется спросить у автора, что дальше-то? Наверное, когда-нибудь будет революция, но это движение, которое имело шансы, просто пшикнуло. Так зачем были все эти жертвы? Ради будущих попыток? Так себе вдохновение, видеть, что государственная машина задавит, уничтожит, сотрёт с лица земли все, что ей посмеет воспротивиться. Люди ходят к застывшему совету как памятнику, символу.. чего? Он вроде как застыл в вечном стремление к борьбе, но, Чайна, в вечно недостижимом стремлении! Что можно не подчиниться и сбежать знает каждый и без магического памятника, а с памятником видит, что даже такая успешная попытка как Совет терпит поражение. Да, мы с вами должны понять, что в поражении виновато сомнение и неготовность идти до конца, но вот моё желание дойти до конца книги не протянуло и половины пути.

Болезненные сновидения или квир (во всех аспектах странная) фантастика.

Перед нами тот редкий случай, когда личность писателя не менее интересна, нежели его творчество. Чайна Мьевиль - горячий лысый 50летний социал-троцкист, доктор наук, университетский преподаватель, страстный поклонник фантастики и просто хороший человек. Его книги сложно описать в двух словах. И вообще непросто о них рассказывать. Это такая фантасмагория чудная!

Взять, например, трилогию Бас-Лага, финальным аккордом которой и является "Железный совет". Здесь у нас и стимпанк, и магия, и боги с чертями, и големы, и люди- деревья (привет ненавистному Чайне Толкиену), и остро-социальная фантастика и боди-хоррор. Да чего тут только нет!

А я скажу, чего нет. Нет сострадания к читателю. Мьевиль – совершенно бескомпромиссный писатель, он ничего не объясняет, не упрощает, никак не помогает своему читателю лучше понять мир, о котором рассказывает. Он будто пишет по принципу "просто прими, как есть. Понравится - оставайся, нет - нам не по пути. В мире ещё куча других книг, не заставляет себя."

И вот эта его необязательность к себе и притягивает. Скажу честно, мне не понравился финал трилогии. Мне было откровенно скучно большую часть книги. Даже финальная битва меня не зацепила. Зато "Вокзал" и "Шрам"  оставили после себя такие сильные впечатления, что я не смогла бросить и "Железный совет".

Кому понравится эта книга и трилогия в целом? Тем, кому близки идеи социализма и революции, кому интересно мифотворчество и поезда. И тем, кто не боится сложных книг. Это будет непросто, но ярко.