Отзывы на книги автора «Борис Акунин»

Спойлеры, безжалостные и беспощадные, а всё потому что я

АААААААААААААА!-

воплю и бегаю по потолку, сшибая башкой межкомнатные перегородки.

Фандорин влюбился, офигеть, ну наконец-то! И какой тут нафих Серебряный век? Какие-такие претензии к детективной интриге? Да Акунин нас всех нае, обманул в смысле, и «Весь мир – театр» - это классический любовный роман, да, да – тот самый с шестипалым мачо на обложке. Спасибо, Clickosoftsky , напомнила цитату:

...вся объята знойным мачо. На правой руке у мачо было шесть пальцев. (с) Олди

Ну а чё? Они нравятся друг другу, уже всё на мази, но препятствия, гордость и глупость мешают поговорить, Фандорин мучим ревностью, его возлюбленная тоже заморачивается нехило. Так что все признаки есть. А кто не знает, как я люблю любовные романы? Да ещё и с таким симпотным, красивым, умным Фандориным? Акунин – ты молодца, потрафил мне по самое небалуйся!

Не уверена, что воспроизвожу правильно, но есть такой анекдот: мужчина посмотрел на женщину. Для мужчины прошла минута. А женщина уже двоих детей родила и очнулась, когда он отвернулся, вот же блин, а она уже себе такое платье симпатичное выбрала на выпускной старшей дочки! Ну, короче, это про меня и литературу: токо мне нравится какой-нибудь герой, я обуреваема желанием его поженить, представляю, какие у него будут отпрыски и всё такое прочие. И я всю книжку тешилась, воображая мелких, но очень смекалистых фандорят. Правда, последние страницы книжки ничё такого не предвещает, но бывают же незапланированные беременности в конце концов!

Теперь – театр. Вообще, клёво! Особенно, когда герои, живые же люди, в конце-то концов, выбиваются из своих амплуа. Всё бурлит, кипит, ненавидит – так до темноты в глазах, любит – так до смерти. Как же актёры вообще выживают в таких условиях? Да, это тебе не бухгалтерия ЖЕУ, хотя и там, наверняка, кипят нешуточные страсти.
Пьеса в конце тоже прекрасна - совершенно другая культура всё-таки эти японцы! *Делает жест стыдливый дебилоид*

И последние. Очень повезло мне со временем прочтения. Читала в октябре, и в книге – осень, поздняя, серая, дождливая. Потрясно! Так и хочется в парк, погулять по мокрым асфальтовым дорожкам, вдыхая запах груды листьев, смотреть на черные стволы деревьев и остро чувствовать грусть и одиночество. Однако мне это не грозит, меня окружили со всех сторон)

И напоследок, два вопроса:
1) Как вы думаете ещё будут книжки про Фандорина, или то был последний его выход?
2) А про какую эпоху вы бы хотели у него ещё прочитать? Конец 19-го, начало 20-го; слом веков и Петрова эпоха в "Девятном спасе" - это уже было, а ещё чего вашей душеньке угодно?

Борис Акунин писал эту книгу в соавторстве с Григорием Чхартишвили, то есть с самим собой, интересный опыт должно быть ))

А всё потому, что "Аристономия" - это роман идей, смесь художественного произведения и философских размышлений, где каждая часть на своем месте, каждая мысль - итог глубоких исследований. Идея вывести новое понятие и попытаться дать ему доскональную расшифровку и обоснование, на мой взгляд была очень удачной и работа выполнена на высшем уровне писательского мастерства.

Это первая книга, которую я дочитала у автора, были в моем опыте приключения Фандорина, но как-то мимо прошли, не дошла до конца ни в одной истории.

Но этот роман поглотил всю меня, завладел моим  сердцем и вниманием)

Революционная Россия. Главный герой очень молод, ему ещё только предстоит найти своё место в жизни, но как искать в таких условиях? Когда твоя родина сошла с ума, когда ты не знаешь кто тебе "свой", а кто "чужой". Приходится или плыть по течению или бежать. А порой даже такая мелочь, как самостоятельно сделать выбор тебе неподвластна, теперь это роскошь, а не врождённое право любого человека.

Но какими бы ни были обстоятельства, человек должен всегда оставаться Человеком.

Каких персонажей выдумал Акунин! Какие характеры вывел! Какую работу проделал! Я могу только развести руками и сказать, что это гениально )))

"– Есть три железных правила, без которых невозможно сохранять достоинство. Что бы ни случилось, никогда себя не жалеть. Это первое. Второе: никогда ничего не бояться. Любая беда – всего лишь испытание, которое нужно выдержать. Сдай этот экзамен, и ты перейдешь в следующий класс.
...
– Третье такое: не вздыхать по тому, чего у тебя нет, а сполна пользоваться тем, что у тебя есть. Это всегда немало – то, что у тебя есть. И самое главное богатство – диапазон выбора. Чем он шире, тем ты богаче."

Пятый, неожиданный, роман цикла "Семейный альбом". Я то думал, что на четвертом всё закончилось.
Сталин почил, скоро эпохальный съезд партии, на котором будут развенчивать культ личности.
Антон Клобуков академик, член-корреспондент. Всё еще пишет свой трактат. Растит дочь, погружённую в себя. По-прежнему скорбит о погибших жене и сыне. Не хочет вступать в партию.
Судьба сводит его с замечательной женщиной, пожилой горбуньей и хроманожкой Марией Кондратьевной Епифьевой. В прошлом ассистентка Юнга, она разработала принципы "эгохимического анализа", безошибочно научилась определять психотип человека. Медвежатница, это про неё — взломщицу сейфов человеческих душ.
Половина романа — диалоги Клобукова и Епифьевой.
Эгохимия очень сильно перекликается с попытками картировать личности детей в предыдущем романе.
Эпизодически появляются другие персонажи, как из прошлых книг, так и новые.
Любопытна история зека-фронтовика Санина и его учителя Самурая. Отсидев по полжизни в лагерях, они придумали себе чудовищную, не любопытную цель — самим покарать наиболее одиозных палачей и извергов советской репрессивной машины.
На страницах мелькает и мерзавец Филиппов, вырастивший такого же сына.

Еще со времен второй половины цикла о Фандорине очень заметно, что Акунина очень волнует тема достойной старости, третьего возраста. Скажу честно, подход автора к теме вдохновляет. Эраст Петрович в пятьдесят, если не ошибаюсь, решил становится "достойным мужем", продолжать развивать себя эмоционально, интеллектуально и физически.
Герои "Медвежатницы" тоже считают старость порой возможностей, а не скорбей, несмотря на дряхление и болезни.

"– Если человек обошелся со своей жизнью правильно (а мы оба согласны, что при этом личность постоянно развивается), то с каждым годом он должен становиться всё лучше и лучше, так ведь? В сорок лет он будет лучше, чем в тридцать, в восемьдесят лучше, чем в семьдесят, а если доживет до девяноста, то вообще должен превратиться в бодхисатву. Если же движения вперед и вверх не происходит, значит, человек со своей жизнью что-то делает не так."

Теоретизирования героев Акунина не новы, это адаптированный перепев индуистского деления жизни на этапы-ашрамы.
Только в "эгохимии" этапов три — "Утро", "День", "Вечер" (молодость, зрелость, старость), а у индусов четыре. Как обычно, ведийские мудрецы любую тему разработали раньше и глубже, чем кто бы то ни было.
Очень, как оказалось, сильный цикл. Да, многим не нравятся, по разным причинам, вставки-трактаты, но это пустое. Да и с каждым томом трактатная часть всё аккуратней интегрирована в магистральный сюжет, в четвёртом томе почти отсутствует, а в пятом ее нет вовсе — автор дошёл до идеи платоновских диалогов.
В финале-кульминации была потрясающая по душещипательности сцена. Чуть не до слёз.
Очень светлый отпечаток остался от "Медвежатницы". Не как в "Трезориуме".
Роман прочел меньше, чем за сутки.
10(ТРОГАТЕЛЬНО)

Гамби́т (от «итал. dare il gambetto» — подставить ножку) — общее название дебютов, в которых одна из сторон в интересах быстрейшего развития, захвата центра или просто для обострения игры жертвует материал (обычно пешку, но иногда и фигуру).

Вторая книга серии. Начинает затягивать, постараюсь читать попеременно с другой литературой, а не подряд.

Долго думала, почему главным действующим лицом Акунин выбрал Варю, а не обычное отстранённое третье. Хоть она и не является рассказчиком, но почти всё мы видим именно с её точки зрения. пока у меня только одна версия, которая очень спорная. Может быть, мы видим всё глазами Вари, чтобы у романа был более "женский" колорит? Потому что если убрать все её романтические закидоны и переживания, которые со стороны незаметны, то роман будет более сухим, историчным (или псевдоисторичным, если угодно) и "про войнушку", так что заинтересовать более миролюбивую часть населения будет сложнее. Ещё один плюс "видения от вариного лица" — мы то знаем, что с Фандориным происходило раньше, почему он так поступает, выглядит и ведёт себя, а она нет, поэтому создаётся какой-то особенный полукомический эффект. Вообще, Варвара Андреевна до ужаса комический персонаж, почти карикатурный и, в то же время, вполне реалистичный. Милое сочетание одновременно и ума, и наивной глупости. Полагаю, что как раз о её образе в этом романе можно спорить дольше всего. С одной стороны, она борется за феминистические идеи, но делает это так наивно и пафосно, что получается только комедия. Зачем ей это? Она чувствует в себе незаурядность, желание "светиться", поэтому пытается выехать на эпатаже, причём неосознанно. Если бы она действительно хотела быть "как мужик", то, во-первых, как-то пыталась этого достичь, а не просто выпендривалась и по-детски лезла на рожон, а, во-вторых, не жаждала бы этого постоянного мужского внимания и восхищения своей женственностью. Она ведь действительно обижается, если кто-то из мужских персонажей, как ей кажется, недостаточно в неё влюблён. То есть, ей надо и то, и сё, и женственной быть, и мужественной... Наверное, ей просто очень сильно не хватает внимания. Точнее, ей просто требуется больше внимания, чем обычному человеку. Если бы она в детстве попала в "эстернат", то выросла бы в бежинскоподобную азазельку.

Забавное сочетание получилось. Детектив + исторический роман + любовный роман (да, именно такие "нотки" привносит повествование от лица Вари) + иронический детектив, лёгкий, когда персонаж постоянно из-за собственного характера и поведения попадает в смешные ситуации, которые потом помогают разрешить основную загадку.

Собственно, главная загадка романа тоже неплохая. И мне понравилась задумка Акунина, что в фильме другой предатель, то есть, смотреть и вычислять будет нескучно (так же как и при обратном порядке просмотра/чтения). Хотя сам фильм понравился средне: есть откровенно ужасные моменты и тоска, дурацкие анимированные вставки, а есть прекрасные моменты. Ну и, конечно, там симпатичный Дидье Бьенэмэ (д'Эвре), который похож на Дауни-младшего, скрещенного с Хью Лори, впрочем, это уже оффтоп.

Фандорин после контузии действительно сильно изменился, теперь от пылкого юноши из "Азазели" не осталось и следа. В двадцать один год он уже чем-то неуловимо похож на старика. Но как всегда прекрасен.

Мой любимый Зуров дополнился забавным персонажем генералом Соболёвым, ещё один 100% russian muzhik. Всегда пан или пропал, лезет поперёк батьки в пекло, но при этом сам признаётся, что честолюбив, а своих солдат, друзей и женщин любит с таким же рвением, что и всевозможные подвиги.

Отдельно хотелось бы сказать про образы журналистов, как близкие мне. Вот были же люди! Кодекс чести, борьба за информацию, влияние, особое положение. А сейчас — так, ерунда, никто с ними не считается.

Злодей, как и в первой части, тоже может быть рассмотрен с разных ракурсов. Его можно понять, у него есть свои понятия чести, он готов жертвовать даже чем-то любимым ради достижения "вселенского блага" (по его разумению, конечно). Легко ли разыграть гамбит таких масштабов?

В общем, однозначно продолжаю постепенно читать "фандориаду" дальше. И как расслабляюще приятное, но не отупляющее чтение всем рекомендую.

— Мы напали на беззащитную страну, мы давим ее гусеницами! Нам теперь от этого никогда не отмыться!

В очередной раз отмечу, что романы о писателях почти всегда очень хороши. В жизни каждого состоявшегося автора появляется момент, когда хочется отрефлексировать свой писательский опыт, сказать что-то о муках творчества и секретах мастерства.
"Собачья смерть" — биография писателя Марата в послевоенном СССР. что-то похожее я уже читал, в рассказе Логинова по-моему. Серая биография, пара неожиданных успехов.
Роман предельно литературоцентричен, сразу на многих уровнях. Упоминание "Мастера и Маргариты" (читал, естественно), самурайского "Хагакурэ" (тоже читал), "Овода" (читал в детстве); игра в угадайку — на страницах книги действуют и Аркадий Стругацкий, и поэт Вознесенский; собственно, романы в романе главного героя. Акунин пошёл даже дальше Булгакова. Приводятся не только главы из романа, который пишет главный герой-писатель, но и есть сцены, где герой взахлёб рассказывает о будущих хитросплетениях сюжета и внутреннем мире героев и о том, как он их видит. И это погружение в третий слой завораживает.
Акунину удались обе линии — и оттепельного СССР, с богемной фрондой и зарождающимися кружками диссидентов-правозащитников; и конечно же, авантюрная история легендарного Сиднея Рейли, этого шпиона номер один по общему мнению, одного из прообразов Джеймса Бонда. Невероятного колорита личность. Естественно, параллельно с главами по Рейди я читал вики про него; Акунин владеет предметом — все исторические детали соблюдены безукоризненно.
По глубине погружения в мою любимую эпоху Гражданской войны "Собачья смерть" не уступает первому тому цикла, "Аристономии".
В романе есть прелюбопытный момент! Что, если 30 августа 1918-го гожа эсэры Каннигисер, убивший Урицкого и Фанни Каплан, стрелявшая в Ленина, спасли Советскую Россию? Ведь, по роману, на начало сентября было запланировано свержение власти в Москве и Питере Сиднеем Рейли. Но эсэры-любители успели раньше и комиссары первые начали Красный Террор, уничтожив шансы на успех заговора Рейли. Этот же эпизод прекрасно иллюстрирует невозможность, к сожалению, хоть сколько-нибудь глобальных планов и заговоров — слишком много случайностей и разнонаправленных сил действует в любой потенциальной точке слома истории. Сколько примеров таких нелепых случайностей, не давших Истории свернуть на другой путь, было как во время русской Гражданской войны, так и во время американской Гражданской, или во время Войны за независимость США, или во время Наполеоновских войн. Да когда угодно. Потерявшийся приказ, замеченный фонарь, забывчивый полковник-шахматист, павшая лошадь, ссора, по ошибке обстрелянный самолёт дружественной страны, не говоря уж о штормах, уничтоживших Великую Армаду и монгольские флоты Хубилая.
А сюжетная линия шестидесятых тем временем добирается до ввода советских войск в Чехословакию. Прекрасно передан шок неравнодушного человека, чья страна вторглась силами двадцати четырех дивизий к соседям. Марат, будучи писателем, подмечает все нюансы и реакции окружающих на случившееся. Подозреваю, что описание вторжения в Чехословакию дано как актуальная иллюстрация к более современным событиям.
Как будто мало двух встроенных романов, Акунин добавляет в том очередную, финальную, главу трактата Антона Клобукова, сквозного героя шеститомника, на этот раз "о достойной старости". Шикарная вставка.
Композиционно книга, конечно, раздражает. Опять ощущение неряшливости, несмотря на тройку ударных финалов.
Атмосфера Гражданской, аллюзии на современность, нетривиальные размышления — всё это не позволяет мне поставить книге меньше, чем высший балл.
10(ЛИТЕРАТУРОЦЕНТРИЧНЕНЬКО)

Перепрыгнуть с 5 книги цикла на 23? Могу, умею, практикую. Расстаться на страницах книги с молодым Фандориным и встретить его уже в довольно зрелом (кто - то скажет пожилом) возрасте? Я не виновата, это все игры))))

Очень динамичный сюжет и Фандорин тут еще больший живчик, чем в молодости, на мой взгляд. Но больше всего мне понравились описания и быт дореволюционного Баку. Видно, что Акунин очень хорошо изучил этот период в истории Баку, дополнения в виде фотографий еще больше очаровывали старым городом. Я с таким любопытством разглядывала эти фотки, что в итоге мне стало мало и я полезла в Гугл:)

Помимо фотографий Акунин еще и немного углубился в историю Черного города, в котором были сосредоточены все нефтяные предприятия братьев Нобель и местных нефтепромышленников, а заодно рассказал, как быстро богатели те, кто вовремя скупали участки земли.
Естественно, не обошлось без местной очаровательной красавицы, которая оказалась очень современной и бойкой для той поры. И немного углубился в причины распри между азербайджанцами (которых тогда еще называли в Баку либо мусульманами, либо тюрками) и армянами. И все это на фоне событий, когда Россия уже стояла на пороге Первой мировой войны.
И снова мне понравилась многослойность сюжета, я совсем не угадала развязку этой истори и тем неожиданней стал для меня финал. Как так? Я еще даже десятка книг не прочитала о Фандорине, а автор уже так жестоко все обрубил??? В общем, надо углубиться и погрузиться в книги о Фандорине, а то я что - то подзабыла, что у меня этот цикл не завершен.

Для любого читателя нет ничего лучше того ощущения погружения в сюжет, которое накрывает с головой в случае знакомства с отличной книгой. Вот так откроешь страницы новой истории и провалишься в неё, напрочь забывая об окружающем мире. К сожалению, испытать нечто подобное удаётся далеко не с каждым автором, особенно, когда речь заходит о весьма знаменитых произведениях. Чаще всего, нахваливаемое многими на деле оказывается в лучшем случае литературой среднего качества. И как же я была рада, что Акунин не попал в это число. С ним я забыла покой и сон, к нему хотелось поскорее вернуться и его загадки не выходили из головы. Великолепная стилизация речи под старину, соответствующая атмосфера и умение перенести на страницы книги другую эпоху - всё это не могло оставить меня равнодушной. Я испытала чистейший восторг от той лёгкости стиля, что не позволила утонуть в море происшествий и убийств. Поражаюсь, как на столь малый объём страниц Акунин разместил большое количество приключений и путешествий, при этом не упустив ни одного характера, даже самого незначительного.
Я прекрасно видела и осознавала все те недостатки, которыми пестрит "Азазель", начиная от чрезмерной везучести Фандорина и его чуть ли не бессмертия вплоть до несколько натянутой структуры организации мирового заговора. Но всё-таки я поверила в ту версию, что преподносит автор, я поверила и в сюжет, и в практически неуязвимого Эраста Петровича, и вообще во всё, что рассказал Акунин. Так стоит ли в таком случае портить себе удовольствие от книги? Я решила, что нет, не стоит, поэтому смогла насладиться всем происходящим от начала и до конца.
Извечная проблема детективов в том, что рассказывать о них тяжело, ведь даже малейший намёк на сюжет может этот самый сюжет проспойлерить, испортив впечатление другим читателям. Вот и приходится отделываться общими фразами, не вникая в суть расследования, хотя очень хочется рассказать об уме и сообразительности даже ещё юного и неопытного Фандорина. Раскрутить столько запутанных и практически оборванных ниточек - это нужно иметь врождённый талант, который требуется развить и правильно применить. Особенно меня покорила самодисциплина Эраста Петровича, наглядно демонстрирующая его силу воли и упорство. Сразу видно, насколько сильной личностью он станет в дальнейшем. В общем, браво автору и его герою! Они меня покорили окончательно и бесповоротно.

Первый и самый важный долг в жизни человека - благодарность. Она прежде всего.

Я благодарна Акунину-Чхартишвили за 20 лет жизни с Фандориным. Это, на минуточку, большая часть моей жизни и уж точно две трети сознательного существования.
Я благодарна ему за увлекательные сюжеты, забавные экскурсы в историю России, россыпь великолепных злодеев и, конечно, за главного героя. Я влюблена слишком во многих из них, чтобы отвлекаться на критику какого-нибудь "Черного города".
А еще я благодарна автору за то, что он написал достойный финал этой многосерийной эпопеи и позволил Эрасту Петровичу найти наконец личное счастье и достойно уйти со сцены (не привязанным к стулу, от руки предателя, как было в "Черном городе", а эдак красиво - закруглив всю историю собственной жизни, закольцевав её и зарифмовав произошедшее с событиями первой книги).

В "Не прощаюсь" вообще очень много рифм, прочувствовать красоту которых может только истинный поклонник этой серии.
Некоторые из них лежат на поверхности, так что кто-то оказывается чьим-то отпрыском, а злодеи вон оттуда всплывают вот тут (кстати, про отпрыска - это было здорово сработано, даже не идея, а воплощение: меня при чтении внутреннего монолога этого персонажа постоянно преследовало ощущение дежавю, и его первоисточник четко угадывался, хотя и не копировался полностью, так что остается только восхититься, как тонко автор передал преемственность).
Другие отсылки спрятаны чуть глубже - в воспоминаниях, параллелях историй, настроении сюжета.
К финалу я уже была уверена, что в этой книге есть оммаж абсолютно каждому предыдущему приключению Фандорина (а также, пожалуй, разным частям "Семейного альбома" и еще нескольким книгам Акунина). И хотя пару-тройку я пока там не нашла, думаю, эту загадку удастся решить в дальнейшем, при перечитывании.

Из детектива тут, конечно, опять не столько классическое расследование, сколько шпионские страсти с разоблачением контрреволюционеров и контр-контрреволюционеров.
Фандорин достиг возраста своего создателя и, как и он, задается большим (многим, уверена, покажется, что слишком большим) количеством (не)правильных вопросов.
Книга снова может спровоцировать обвинения в русофобии, попрании великой истории и оскорблении очередных недавно обнаруженных у кого-то чувств - слишком много в ней правд и "правд", размышлений и напрашивающихся выводов.
Но знаете, что я вам скажу?
Зато здесь есть преданный Маса и сочная баба с иголками, зримый мир после революции, который словно под пальцами чувствуешь, на вкус пробуешь, такой яркий, и несколько парадных выходов наших любимых акунинов.

И да, надо мной часто смеются, как часто я всем вокруг говорю "спасибо".
Спасибо автору еще и за красивое обоснование этой моей привычки.
Как и за возможность лишний раз убедиться, что далеко не всегда надо выбирать чью-то сторону, а можно просто жить своим умом, по совести, предоставив окружающих своей карме.

На войне всегда так. Выбираешь не между Добром и Злом. Только - за какую ты воюешь розу. А если тебя м-мутит от запаха роз, отходишь в сторону.

Приятного вам шелеста страниц!

Нейтрализовав вкус "Аристономии" французским криптодетективом и парой НФ-рассказов, возвращаюсь к "Семейному альбому" Акунина. Очень уж интересно узнать, что было с Антоном дальше. По диагонали пробежал пару отзывов. Посмотрим, какие у меня будут впечатления о романе, где акцент сделан на любви и внутреннем мире, а не на революционных масштабных событиях в духе "Неуловимых мстителей" и "Конармии".
1926-й год. Кстати, редко встречающийся в худлите период борьбы за власть Сталина против Троцкого и компании.
Опять философские заметки, на этот раз о Любви, перемежаются собственно романом. Повествование идёт про вузовку Мирру Носик, еврейку и ярую комсомолку. Мирра проходит через все стадии влюблённости в главного героя цикла — Антона Клобукова.
Встроенные истории о эпизодических героях цикла и о пациентах Клобукова показывают нам весь спектр любовных трагедий и драм. Расставание из-за несходства политических взглядов, расставание из карьерных соображений, самоотверженная любовь, любовь к богу и прочее прочее прочее.
Временной промежуток романа — всего несколько месяцев. Событий, как в жизни героев, так и в жизни страны, происходит немного, но все они крайне важные.
"Трактатную" часть книги читал не без интереса. Акунин, конечно, задаёт в трактате невероятно высокую планку Настоящей Любви, и сам в этом признаётся. Тем интересней проверять, насколько твои отношения соответствуют Анамнезу Акунина.
Прекрасный роман. О Любви без соплей. Интересен будет всем.
9(ОТЛИЧНО)

Несколько соображений по поводу.
Во-первых. Я ценю Григория Чхартишвили, как одного из самых адекватных общественных деятелей в нашей стране, но с творчеством Бориса Акунина я почти не знаком, ибо не интересно. И вот такой прецедент. Понятно, что здесь они выступают дуэтом, и правильней было указать двух авторов. Поскольку, как всегда бойкий беллетрист взялся излагать в науч-поповском ключе довольно серьёзный контент. Это уже на турецком взморье полусонно не полежишь, не почитаешь. Есть риск закипеть.
Во-вторых. Как это было у меня. В советской школе на уроке истории не было большего греха - как не знать исторические даты. Мы их рисовали дома на картонках, а на уроке, как обезьянки, по команде учителя ловко их показывали. Чем выше поднимешь, тем больше ты молодец. Советская педагогика в действии. Справедливости ради надо сказать, что в старших классах у меня был совершенно другой и, прямо скажем, очень крутой учитель – новатор. Парты у нас стояли по периметру, он сидел в центре на учительском столе (поскольку был очень высокий и стулья за мебель не признавал). Пил кофе из термоса, курил папиросы и вел с нами беседы. У него это называлось проблемный подход в изучении истории. Из двоек мы не вылезали, но к концу учебы лично я понял, что кроме истории ничего не знаю и поступил на исторический факультет. Поскольку с хорошим учителем я изучал только 20 век, а с плохими - все остальное, готовился я к поступлению по многотомному изданию с совершенно фееричным названием «История СССР с древнейших времен до наших дней». В ВУЗе я учился по учебникам академика Рыбакова и прочих советских историков. Для экзамена вдалбливал в свою голову еще большее количество дат. Как итог – серьезного, даже полусерьезного историка из меня не получилось. Есть какое-то общее представление об истерическом развитии нашей Родины. Что же говорить об основной массе советских детей, для которых самым интересным на уроке истории было разрисовывание учебника? Мой сосед, например, несколько уроков с воодушевлением разрисовывал запорожцев, писавших письмо турецкому султану. Это было всяко веселее! А сейчас хочется узнать, наверстать упущенное. Но что почитать? Учебник истории для 5-7 класса? Примитивно. Ключевский, Карамзин? Язык не современен, местами архаичен. Истории СССР доверия нет. И знаете – Акунин – это выход.
В-третьих. Я читал эту книгу пополам с ФБ лентой, где активно обсуждались события последних дней на Майдане. Умные люди рассуждают о становлении новой украинской государственности. Такое впечатление, что я смотрю стереокино. Только объемная картинка создается не в пространстве, а во времени. Сначала перед глазами один Киев, а потом резко другой, постаревший на 1000 лет.
В-четвертых. Это больше про во-вторых, но с другого бока. Поскольку сейчас идет активная работа по созданию Единого учебника отечественной истории, интересно будет сравнить Историю по Акунину с официальной историей. Сама концепция, взгляд на механизмы, которые движут историю в изложении Акунина, мне показалась симпатичными. Там нет ничего удивительного, что идет в разрез со всей предыдущей историографией, но лаконичность идей вместе с живостью и художественностью языка делает эту книгу привлекательной для взрослых и детей. Интересный, а главное нужный науч-поп.