Отзывы на книгу «Спираль зла»

Что же,приключения майора Серваса продолжаются. Заметно,что Мартен уже подустал,растерял свою семью из-за постоянных праведных трудов и стал совершать ошибки. Отъезд Леа расшатал хрупкое равновесие в отношениях с Гюставом,мальчик растёт,залает вопросы и хочет получать развёрнутые и правдивые ответы,а не очередную порцию лапши.  Он прекрасно понимает,что отличается от других детей и прямо говорит об этом отцу.
Но это все лирика,8 книга цикла посвящена волшебному миру кино,если точнее- жанру ужасов. Мы погрузимся в тайны съёмок,исторические факты и увидим сумасшедшего гения,который отдал все на алтарь творчества.
Управление полиции всколыхнули странные смерти- внешне совпадений нет,в серию не объединить,да и вряд ли пострадавшие были знакомы. Однако что-то похожее в них есть,будто месть,но за что? Это и должен узнать майор.
Отец Эйенго должен исполнить последнюю волю умирающего. Мог бы отказаться,но долг велит. В результате поисков правды он познакомился с двумя сумасшедшими,которым явно было что скрывать. Он готов помочь полиции,потому что чувствует и свою вину в происходящем.
Жюдит явно что-то задумала. Девочка ехала на встречу со своим кумиром,гением кино,но чего-то боялась и вела дневник. Ее тянуло к этому затворнику,вот только для чего...Студентка явно скрывает истинные причины этого знакомства.  Она похожа на безжизненную ледышку,куклу,идущую с закрытыми глазами.
Делакруа- первоклассный режиссер,гений в своем жанре, историк кино,любитель натуральных съёмок, слегка псих. Может ли он быть еще и убийцей? И что же произошло на съёмках его последнего " забракованного " фильма? Он не похож на злого гения ,скорее фанатик, мечтатель, творец...В нем много философии и своих правил. Делакруа диктует свои моральные ценности.
Кино- источник их помешательства и ненависти,дела давно минувших дней оживают здесь и сейчас. Никуда не спрятаться от невинных жертв. Но кто будет злом в этой истории?
Книга достаточно жестокая, эмоциональная, информативная и драматичная.  Она буквально пропитана болью,но не только физической. Боль от потери родных и близких порой намного сильнее.
В этот раз автор взял атмосферные готичные локации в виде мрачных особняков,замков, больниц и "притона", добавил съёмочные площадки и не забыл о многообещающем финале.

Это явно не последняя часть цикла. Майору еще есть,что терять,так что расслабляться рано.

Новенький роман Миньера о фильмах в жанре боди хоррор показался мне какой-то смесью «Киномании» Рошака (книги о некоем выдуманном режиссере с большим количеством фактов об истории кинематографа) и некоторых романов Франка Тилье. К примеру, романа Тилье про боди арт и прочие вмешательства в организм — называется этот роман «Лука, или Темное бессмертие».

Даже один сюжетный ход, который использует Миньер, похож на излюбленные ходы Франка Тилье.
В романе «Страх» сотрудница полиции Камиль отправляется в логово фанатов знаменитых преступников в катакомбы Парижа под клубом «Олимп»... Она так и не поднимается на поверхность, где ее ждут, и в итоге оказывается в руках психопата. И полицейские не уверены, что им удастся найти ее и спасти.

Потом этот ход слегка обозначается в «Луке» - в романе о «настоящих знатоках, адептах контркультуры, экстремального садомазо, модификаций тела и биохакинга». Там в стан врага — точнее, на фестиваль таких извращенцев под клубом «Гидра» - посылают сотрудницу по имени Одри — сначала она идет вместе с Николя, но его не впускают с ней дальше... Одри там на некоторое время пропадает, и Николя за нее волнуется:

Одри была одна в неизвестности, затерянная в чреве Гидры.
А он ничем не мог помочь ей.

И вот в «Спирали зла» Миньера в злачном местечке примерно так же исчезает ближайший соратник Серваса.

И более того: Мартен Сервас приехал из Тулузы в Париж, и вот там...

Возле кофемашины стоял человек, почти такой же здоровяк, как и он.
– Мартен, позволь тебе представить Франка Шарко, лучшего следователя уголовной полиции. Это он распутал дело Эммы Дотти, – сказал Пьерра. – Франк, а это майор Сервас из уголовной полиции Тулузы.
– Наслышан о вас, – мрачно сказал Шарко, пожимая ему руку.
– Я тоже о вас слышал, – с улыбкой отозвался Мартен. – Сожалею о том, что произошло с вашей группой в прошлом году в ноябре.

То есть Миньер изобразил встречу героя своей серии - Мартена Серваса - с Франком Шарко, героем-полицейским из серии Франка Тилье.

Что касается сюжета, то довольно быстро становится понятно, что это роман о разоблачении некого сообщества оккультных извращенцев... Но все не так просто, и Миньер удивляет читателей, когда кое-кто из героев оказывается не совсем таким, как кажется.

Из того, что я видела в кинематографе, злой гений - выдуманный режиссер Морбюс Делакруа - по описаниям его вымышленных работ немного напомнил мне Ханеке и Кроненберга.

Мартен Сервас самый знаменитый, но и самый неуправляемый следователь в отделе. Он не требует повышения и выезжает на самые жуткие дела. В этот раз ему предстоит посетить психиатрическую больницу, где один пациент убил другого и сбежал. Кровью на полу убитым была нарисована спираль. На теле множество порезов и старые шрамы, происхождение которых ещё предстоит выяснить. Но умер он вовсе не от пыток. До того, как психическое состояние убитого ухудшилось, он работал в индустрии кино совместно с одним из самых скандальных режиссеров современности Морбюсом Делакруа. Его фильмы ужасов вызывали неоднозначную реакцию, как у зрителей, так и у критиков. Его любили и ненавидели.

Студентка с факультета кинематографии Жюдит отправляется к режиссеру, чтобы написать дипломную работу о его творчестве и поговорить о его последнем фильме, об «Орфее», который так и не был показан в кинотеатре, другое название фильма «Спираль зла». Его нельзя скачать, известна только аннотация, и все это придает последнему фильму статус мифа, такой городской легенды и культовости. Никто не видел, но все о нем слышали. После Морбюс исчез из мира кино и обосновался в Пиренеях. Он всегда отталкивал журналистов от себя, но Жюдит почему – то пригласил в свой дом. Он намерен ей открыться, но взамен потребует то, что скрывает она. Чем дольше она остаётся в доме, тем сильнее понимает, какой опасности себя подвергает.

Мрачное парижское дело, окутанное флером дьявольского обаяние, где слова шепчутся на енохианском языке, а адепты предпочитают изменять тело с помощью боди – арта. Где простое кино обретает черты тайного послание, где каждый кадр держит зрителя в напряжение от развязки той мерзости, что творится на экране. Кто такое может снять? Гений или злодей? Интересны здесь моменты о съёмках фильмов ужасов, например про ту, что дала голос демону в фильме «Изгоняющий дьявола». Про слишком жестокие фильмы, из серии «Ад каннибалов» и «Сербский фильм», тот случай, когда грань уже перешагнули. А иногда есть ощущение, что это не постановка, а перед глазами снафф.

Не обошлось и без оккультизма и карт таро, в мистические вещи, которые часто заставляют людей верит в то, чего нет и видит знаки, которые ничего не означают. Мозг - сложная штука и иногда он выдает желаемое за действительно. Концовка не подкачала, эффектная, безумная, кровавая, как и неожиданность последнего стоп -кадра. Вы не ждали, а я снова здесь.

Это ещё один прекрасный роман, который написан сегодня, сейчас — в наши дни — писателем-современником. К тому же это хороший новый роман в жанре детектива.

«Колесо» давным-давно изобретено, а что-то новое создать в существующих литературный жанрах всё сложнее и сложнее. Этот роман — с новым подходом к жанру детектива, причём с интересным вплетением киножанра, а именно — жанра ужасов, от чего детективный жанр в книге становится острее, с нотками хоррора.

Один из героев обозначает этот жанр выражением «возвышенный ужас», как форма «пугающего произведения искусства с претензией на художественность, для взрослых и умных зрителей». Это описание блестяще подходит и для описания этого детектива.

Помимо прекрасной детективной составляющей, автор ведёт рассуждение — что представляет из себя фильм ужасов как таковой, что движет режиссёром-фанатом, который видит в этом высшее предназначение и свою миссию. В этой истории режиссёр снимает фильмы ужасов, которые становятся признанием киноиндустрии, а сам процесс съёмки переходит в раздел оккультизма, на фоне которого происходит загадочная детективная история.

Фильмы ужасов кое-что рассказывают о том, кто мы такие, не находишь? – спросил Лефевр, чокнувшись с ней. – О нашем стремлении к смерти, о наших кошмарах… Они вопрошают нас о страхе перед насилием, хищниками и монстрами, о страхе боли, страхе темноты… Они вынуждают нас показать то, о чем мы предпочитаем позабыть. На самом деле достаточно вглядеться в свое отражение в зеркале, чтобы понять, что ужас живет в нас самих, что он здесь, и он ждет, потому что он – это мы сами.

Роман однозначно понравится как любителям детективного жанра, так и тем, кто любит искусство кино!

Правда автор, местами, уж слишком красиво-красиво «отвлекается» на «Большой литературный слог», что немного мешало и, честно говоря, нарушало напряжение, присутствующее в некоторых эпизодах.

Проснуться-то она проснулась, но все ещё оставалась во власти ночного кошмара, который не желал её отпускать. Он все колыхался в медленном ритме прибоя, оставляя блестящий след на песке её сознания.

Беря к прочтению книги в рамках «Марафона новинок», где читаю только «свежие работы в жанре литературы», я всегда задаюсь вопросом: «О чём сегодня пишет автор-современник?». И в этой книги, современность описана точно, колко, и прямо в цель.

Делакруа всегда считал, что нынче мы всё глубже погружаемся в спираль насилия, ужаса и мерзости, и не только в фильмах, но и в обществе в целом.

Будет ли эта «отметина современности» актуальна через 10 лет, через 20 лет, через 30-50 лет? Вопрос — интересный, а ответ — очевидный. Что не скажешь о другой стороне этого произведения, который заглядывает в уголки психосознания.

Каждое совпадение укрепляет в нас уверенность, что повсюду скрывается тайный смысл, некое послание, адресованное нам, которое должны увидеть только мы, а все остальные его просто не заметят.

Подобное, быть может, замечал с собой почти каждый. Что само по себе имеет важный посыл, в некоем роде предначертание. Автор вскользь затрагивают насущную тему, о которой мало кто говорит со строк литературы. А ведь подобное может совершенно изменить жизнь, запустить не тот сценарий, активировать не ту цель и предназначение, и ошибка станет фатальный. И всё это имеет место быть — трагедия жизни, из которых не сможет вытащить даже хороший психолог.

Человек венец своих творений! И этот роман, несмотря на то, что это триллер и детектив, затрагивает особо высокие материи подсознания.

Сюжетных линий поначалу три.
Начинается всё с того, что умирающий, некогда работавший звукооператором на киностудии, рассказывает священнику, что на неких съёмках творилась отборная жуть, и просит его передать адресату загадочный конверт.

Затем в психиатрической лечебнице кошмарным образом убивают пациента, также некогда трудившегося на киностудии, и если верить агрессивной сестре покойного причиной его чудовищной кончины послужило что-то, связанное с кино. Майор Мартен Сервас и его команда берутся за расследование.

Тем временем студентка факультета кинематографии Жюдит отправляется в пиренейскую глушь, дабы взять интервью у отошедшего от дел режиссера культовых ужастиков Морбюса Делакруа. Делакруа - легенда в мире киноужасов, гений с паршивым характером, ныне ведущий закрытый образ жизни. Тем не менее, он соглашается принять Жюдит, и вокруг нее начинают происходить странные вещи.

Сперва сюжет кажется банальным, но в итоге события пару раз сворачивают в неожиданном направлении и оказывается, что разгадка лежит совсем не в той стороне, на которую изначально думалось. Не скажу, что эта сторона как-то по-особому оригинальна, но по крайней мере, не очевидна.

Кровавая жуть, как всегда у Миньера, имеется, на этот раз даже в избытке. А вот атмосферности чуток недостает, этакой вкрадчивой жути, ожидания чего-нибудь этакого.

Неплохая книга, лучше предыдущей части о Сервасе. В принципе можно читать и как самостоятельный роман, так как из предыдущих событий здесь только упоминания личной жизни Серваса и его личного маньячины Юлиана Гиртмана.