Данная история – не что иное, как квинтэссенция

историй известных рок-музыкантов

на примере вымышленного ансамбля,

пусть и являющейся, по сей день,

чьей-то мечтой и фантазией…

Иллюзия Свободы

Часть 1

Синергетический эффект

Предисловие

Ещё во времена отрочества я всегда имел желание музицирования в каком-либо рок-коллективе. Пусть, так и не суждено мне было осуществить эту заветную мечту, зато я написал про это целую книгу.

Данная книга посвящена моим друзьям, чьи прототипы с лёгкостью читаются в этой книге, в эти главах, в этих строках. Юра, Саня и Паша, без вас этой книги не было бы. К сожалению, не все из них смогут прочитать эту книгу. Во второй части об этом будет целая глава.

Остальные участники книги это, в основном, так же прототипы реально существующих людей, с которыми меня, так или иначе, сводила судьба. Но так как эти персонажи весьма вторичны в сюжетной линии, то прототипы этих людей не будут такими же логичными и узнаваемыми, как основная «четвёрка» героев «Иллюзии Свободы».

Многие ситуации из реальной жизни, так или иначе, перенесены в какой-то степени сюда. Названия рок-групп местной тверской сцены так же сохранены. Большинство названий песен так же реальны, и существуют в реальном мире.

Всем приятного прочтения.

Ваш автор:

Антон Разаев

Часть 1

Только вперёд!

1. Первые шаги

– Ребята, это наш новый вокалист.

Ребята не поняли, что произошло и зачем. Тони Ви, основатель подростковой рок-группы без имени, представил своего нового приятеля коллегам по группе. И если Алекс, бас-гитарист, был в курсе происходящего, то остальные музыканты были озадачены происходящим.

Связано это было с тем, что Тони Ви хоть и являлся человеком собравшим группу, найдя репетиционную точку в местной школе, где учились некогда почти все музыканты коллектива, но его авторитет постоянно оспаривал второй гитарист. Видимо ему и не нравилось то, чтобы обоих их звали одинаково, и оба были гитаристами. Странно, что они вообще здоровались друг с другом и находились внутри одного коллектива. Классический пример того, что противоположности не только не притягиваются, но и показывают друг другу средний палец.

Уже в этот момент Тони Ви подумывали исключить из группы, так как все хотели чего то своего, и уж точно не хотели идти за кем то одним. Подростковые амбиции каждого не позволяли подчиняться кому-то одному. Но из-за нового вокалиста сильнее всего напрягся барабанщик Дэн. Дэн в прошлом знал вокалиста Тони Роуза, они вместе учились в школе, и в виду старого конфликта одноклассника Дэна с новым вокалистом, картина была не радужная.

Тони Роуз: «Когда я пришёл на свою первую репетицию, то странная была ситуация. Напряжённость витала в воздухе. Гитаристы, которые, почти что, открыто, плевали друг другу в лицо, да еще, и мы с Дэном… Конечно же, шутки Алекса немного сглаживали углы, но толковой репетиции тогда так и не вышло, хотя я и привнёс тогда некоторое новшество. У парней была песня авторства Алекса, которая оказалась очень даже мелодичной, но вокальная манера была ужасно монотонной и убогой. Я же добавил более раздельного произношения и выразительности, что предавало жизни лиричному тексту, и мелодики в целом. И попробовав так спеть единожды, к изначальному варианту мы уже не возвращались. Ни тогда, ни когда-либо ещё».

Тогда же у парней стала зарождаться песня, похожая на какую-то провинциальную версию рэп-кора из какого-то богом забытого села. Но основателю группы уже будет не суждено участвовать в её создании, как и новому вокалисту.

Не смотря на то, что Тони Роуз и Алекс были знакомы дольше остальных, помимо этого, они были роднее и ближе друг другу, чем кто-либо из их коллег. Про взаимоотношения этих двоих можно писать отдельную книгу, потому что даже рассказом здесь не отделаешься. Здесь были мелкие хулиганские шалости в детстве, и череда ежедневных драк позже, у них даже родители были знакомы, и всегда приветствовали друг друга. Алекс даже был тем, кто впервые увидел тексты Тони. Странно лишь одно – это то, что Алекса не вырвало при виде этого кошмара.

Незадолго до того как Тони и Алекс начали совместную творческую деятельность, Тони окончательно расстался со своей девушкой, из-за чего он сильно страдал, причём, в большей степени во время отношений, что было весьма забавно. После этого разрыва Тони захотел написать текст. По понятным причинам текст был насквозь пропитан гневом гнетущим, который в тысячи раз преувеличил демонизм музы. Тони хотел в качестве музыкальной составляющей песни слышать эдакий постгранж, но весьма утяжелённый, что только бы подчёркивало мрачность текста. Но данной песне так и не было суждено родиться и прозвучать, что, скорее всего, и к лучшему. Хотя попытки расставить аккорды на листе бумаги были.

Алекс: «Эта был ужасный текст. Хуже и представить сложно. Даже, исполняемая нами тогда «Серым свинцом», в сравнение не шла с этим куском бреда. Я тогда согласился на написание музыки только из-за уважения, не более того. Да и, честно говоря, вокалист из Тони тогда был такой же, как и этот текст. Да и кто на текст придумывает музыку? Хотя сейчас этот момент вспоминается уже с улыбкой и приятной ностальгией».

Добрый и безобидный Алекс тогда и объединял все части несочетаемого в этой группе. Во всяком случае, до определённого момента, пока Тони Ви, основатель группы, не был выгнан. Далее знамя руководителя взял Тони Кей, набрав двух новых вокалистов из компании своих друзей, с которым вместе учился: Пол и Грэг. И на радость себе Алекс, Тони Кей, Дэн и вновь прибывшие Пол и Грэг начали стремиться подражать модным альтернативным музыкальным течениям, и перестали делать что-то идущее от души, как, например «Серым свинцом».

Тони Роуз ещё приходил на репетиции, но уже в качестве слушателя, и чтобы после репетиций попить пива. В основном, конечно же, из-за компании молодых собутыльников.

Алекс: «Не понимаю, зачем он находился на наших репетициях, и так рвался на них попасть. С другой стороны он не рвался выхватить микрофон, не мешал нам играть. Он до самого конца нашей группы был рядом, даже был со мной, когда я покупал себе новую бас-гитару. Один из немногих, кто реально поздравил меня с покупкой. Мне кажется, что пацаны из группы даже не особо разделяли мои чувства, нежели Тони».

Тони Роуз о распаде группы: «Парни стали выглядеть вторично и посредственно, а кому то даже мастерства не хватало для той музыки, которую они хотели делать. Просто в то время такого было и без такого с избытком. Да и идея называть себя неформалом в толпе тебе подобных – та ещё затея. С другой стороны, всем было по семнадцать – восемнадцать лет, и в эпоху юношеского максимализма, и на волне переходного возраста, сам бог не понимал бы, что кошерно, а что гнилой залечь.

Обиднее всего, лично мне, было то, что, как мне казалось, перспективную песню задвинули практически сразу же с набором новых вокалистов. Понятно, что сложно представить, скажем, “Knocking on heaven's door” в репертуаре у Slipknot…, но логичнее было бы уже назваться кавер-группой, и не морочить никому голову, играя каверы на Limp Bizkit, модных тогда Jane Air и еже с ними. А песня то была действительно хороша в двух смыслах: она мне нравилась не только как слушателю, но и как исполнителю. Лиричная, но не розовые сопли, рифовая, но не второсортный металл какой-нибудь. Но какая-то фантазия в голове у меня по поводу этой песни всегда была в моей голове, идея её реанимировать была всегда. Эх, Тони Ви, надо было бы ему самому Тони Кей гнать в шею, но получилось, как получилось».

Алекс: «Мы тогда всё реже и реже стали собираться всей группой и что-то обсуждать. Интерес к группе пропадал. Тони Кей со своей компанией стал после репетиций сразу уходить, игралось одно и то же, нового ничего не сочинялось. А на Грэга и без слёз не взглянешь тогда. Пытаясь навалить гроула, он всегда, как мне казалось, наваливал в штаны. Пол, фактически, работал за двоих. В конечном итоге все стали поступать в колледжи и университеты, и группы не стало до того, как ей дали какое-то постоянно имя. Оно, наверное, и к лучшему».

Тони Ви: «Я, конечно, не испытывал высоких чувств к нашему второму гитаристу и ударнику, и было понятно, что что-то надо было предпринимать внутри группы, но узнав о распаде, я не удивился, даже рад был. Было понятно, что с таким лидером, который стал после моего ухода, корабль сразу сядет на мель. Удивительно, что они продержались, где-то три месяца. Жаль, что мы тогда с Роузом не взяли группу в свои руки. Но, оглядываясь на всё это, могу сказать только одно, что не жалею, что я ушёл из этой группы. Такую группу покинуть совсем не обидно. Жаль только, что, на какое то время, наша песня умерла вместе с группой…, но, так сказать, дерьмо случается».

2. Судьбоносная встреча

Где то в параллельной вселенной, но внутри того же города и мира, жил ещё один забавный паренёк, которого звали Джордж. Он только что окончил музыкальную школу по классу фортепиано, что совпало с окончанием средней общеобразовательной школы. Не смотря на то, что образование получено по классу клавиш, он себя, как гитариста, мало как воспринимал. После окончания музыкальной школы у него появилось лишь одно желание – желание играть на гитаре. В виду того, что окончание музыкальной школы подарило Джорджу много свободного времени, то он два года усердно играл на гитаре, совершенствую свои навыки.

Джордж: «Я с самого детства пропитывался рок-музыкой. Мой отец любил музыку, да и сам я рвался вечно посмотреть музыкальный блок по утренним телеэфирам в выходные дни. Уже, ближе к окончанию музыкальной школы, у меня была моя первая акустическая гитара. Мне её отдал школьный приятель. Она была не новой, но звучала бесподобно, и была полностью исправна.

Именно после музыкальной школы появились первые идеи по созданию группы. Туговато было только с ударником. Мало кто хотел в хай-хэт бить, фронтмэнами все хотели быть или, хотя бы, просто трясти длинноволосой башкой под качающий риф».

Джордж тогда готовился к поступлению в университет на инженерную специальность, и, казалось бы, времени свободного не было, но он всё же делал всё возможное, чтобы играть в группе. С товарищами по музыкальной школе не получилось, так как все разбрелись кто куда, поэтому пришлось придумывать план «Б».

У мамы Джорджа была подруга, которая жила на другом конце города. У неё тоже был сын того же возраста, что и Джордж, которого звали Пол. Пол так же играл на гитаре, и хотел играть в группе. В отличие от Джорджа, он не оканчивал музыкальную школу, и так же самостоятельно научился играть на гитаре, подбирая известные песни, а потом прокачивал мастерство тем, что пытался повторить партии гитаристов из известных металл-команд.

Джордж о Поле: «С Полом мы давно были знакомы, просто не особо близко общались. Всё же родители наши общались, и мы пересекались, так или иначе. Но, чисто случайно списавшись, мы долго переписывались. Сложилось даже такое впечатление, что мы всегда были теми близкими друзьями, которыми стали уже позже. Когда я узнал о том, что Пол играет на гитаре и, сравнив его музыкальные предпочтения со своими, то понял, что лучшего шанса не будет. Я сразу же предложил поиграть вместе, а потом искать остальных музыкантов уже вдвоём. Судьба это или знак свыше, но произошло что-то невероятное, чего больше, пожалуй, не происходило в моей жизни. Безумная химия».

Позже Пол и Джордж стали регулярно посещать концерты метал-групп, проходящие у них в городе, начиная, в том числе, и поиски единомышленников, с которыми можно было бы собрать группу. В перерывах между концертами и прочими личными делами, Пол и Джордж неоднократно пытались вместе поиграть на акустических гитарах. По велению Всевышнего, они моментально сыгрались, и начали попадать друг в друга. Этот дуэт гитаристов, по части слаженности, можно было бы сравнить, разве что, с Кирком Хамитом и Джеймсом Хэтфилдом из Metallica. Как бы они не сбивались, они моментально подстраивались друг под друга. Такой дуэт музыкантов очень редко когда можно встретить. Одни на тысячу, если ни на миллион.

«Мы могли играть на гитаре часам, абсолютно не уставая, гоняя одни и те же песни. Серьёзность намерений была такая, что мы не тратили время даром на четырёх-аккордные песни таких групп как «Кинофильмы», «Газовая атака» и т.п. Мы сразу начали с «Мании Величия», двигаясь с каждым разом к более сложным и техничным партиям таких групп, как “Craddle of filth” и т.д.».

Так продолжалось около пяти месяцев, пока не случилась ещё одна судьбоносная встреча. Это знакомство дало большой багаж опыта устройства взаимоотношений в группе, а так же навыки организационных мероприятий.

На одном из концертов местных метал-команд выделялся всем своим пафосным видом Дэн. Он давно общался в кругах местных музыкантов и организаторов таких концертов. Его близкой подругой была организатор половины таких мероприятий. Одному Богу известно насколько они были близки, слухи ходили разные, но, как говорят злые языки, о взаимоотношениях этих двоих можно написать ещё одну отдельную книгу, и снимать многосерийную экранизацию. Но надеюсь, что ни один сценарист и режиссёр не возьмутся за такую арт-хаусную трэш-метал работу.

По стечению обстоятельств на этом мероприятии был Алекс – завсегдатай участник таких концертов со своей группой «Тень», которая настолько часто меняла музыкантов, что там только ленивый не играл. Его пафосу и напыщенности позавидовал бы и сам Дэн, и не только. Сам Мэрилин Мэнсон позавидовал бы.

Вспоминает Джордж: «Ну как вам сказать, желание сунуть кулак ему в лицо – оно появилось сразу – при первой встрече. Дядя этот странно выглядел, просто мозолил глаза всем своим видом. С учётом того, что он был старше, практически каждого из участников выступающих музыкантов, лет на десять, то выглядел он, как … нет, не могу придумать достойного сравнения. Одному Богу известно сколько раз мы его послали к чёрту, освистав выступление группы «Тень» в том числе. Но внешний вид – это полдела».

Пол: «Господи, нелепость и ходячий второсортный анекдот. В дальнейшем мы долго думали, почему с ним музыканты играют? Он что, паспорта отнимает? Ну, или … страшно даже подумать».