Отзывы на книгу «Новая книга ужасов (сборник)»

В целом сборник понравился.
Есть парочка прекрасных рассказов, которые заполнились. Например, "Человек, который рисовал кошек" Майкла Маршалла - очень атмосферная, печальная история. "Норман Уиздом и ангел смерти" Кристофера Фаулера - жестокий и саркастичный рассказ - тоже очень понравился.

«Новая книга ужасов» (антология)

В оригинале эта антология носит название «The Mammoth Book of the Best of Best New Horror: A Twenty Year Celebration» («The Very Best of the Best of New Horror»). Это выборка лучших рассказов и повестей англо-американского хоррора за 20 лет (с 1989 по 2008 г.г. включительно). Стивен Джонс, редактор-составитель англоязычной серии хоррора «Best New Horror» (и не только её) отобрал лучшие рассказы и повести для этого юбилейного издания – по одному произведению из каждой ежегодной антологии «Лучших новых ужасов» за 20 лет. На английском книга была собрана в 2009-м году, а в свет вышла в 2010-м. На русском книга издана в 2017-м.
Что ж, результат выборки «лучшего из лучшего» за 20 лет и впрямь впечатляет. В сборнике нет ни одного слабого, проходного текста. Другое дело, что вкусы и индивидуальные предпочтения у всех разные (мои личные впечатления от вошедших в сборник рассказов и повестей тоже изрядно разнятся) – но в любом случае сборник получился по-настоящему сильным. Более того, он дает представление о самых разных направлениях «литературы ужасов» и знакомит читателя с двумя десятками авторов, однозначно заслуживающих внимания. Среди них – как знаменитости вроде Стивена Кинга, Харлана Эллисона, Клайва Баркера, Нила Геймана, Джо Хилла, Брайана Ламли или Кристофера Фаулера – так и авторы менее известные, но также весьма достойные.
Кратко отмечу тут наиболее впечатлившие меня рассказы и повести сборника – в порядке их расположения в книге. И постараюсь обойтись без спойлеров. :-)

Брайан Ламли: «Откуда на Средиземноморье акулы?» Это хоррор без всякой мистики. Всё зримо и очень реалистично. Молодая пара приезжает на отдых на Средиземноморское побережье. Солнце, море, приятная компания, гостеприимные греки, купание, местная кухня, выпивка, любовь, секс… Всё просто замечательно – но напряжение исподволь нагнетается с самого начала истории, незначительные мелочи постепенно складываются в ощущение грядущей беды – и в итоге, как говорится, «предчувствия его не обманули»: реальный ужас не заставит себя ждать.
Отлично написанный, действительно страшный – но при этом на удивление оптимистичный рассказ. До сих пор я мало читал Брайана Ламли – надо будет исправить это упущение.

Майкл Маршалл Смит: «Человек, который рисовал кошек». У этого рассказа совершенно иная атмосфера, нежели у истории Брайана Ламли. Аура чего-то чудесного, ирреального, необъяснимого насквозь пропитывает этот рассказ с самого начала – и до конца. Таинственный художник с его странными и прекрасными рисунками, что приковывают к себе взгляд и не отпускают; давняя драматичная история – что находит косвенную перекличку с событиями, происходящими здесь и сейчас. Реальное и необъяснимое, прекрасное и инфернальное смешиваются здесь в причудливый коктейль, что оставляет по себе долгое послевкусие, тонкое и волнующее...

Кристофер Фаулер: «Норман Уиздом и ангел смерти». Еще один рассказ ужасов без мистики. Психологический хоррор с глубоким проникновением в психологию героя, с ностальгией и страстью к коллекционированию, переходящими в психическую патологию, с детскими травмами и вывертами памяти, с грустной и жутковатой аурой. Кристофер Фаулер – мастер полутонов, настроений и психологических вывертов – и особенно это проявляется в его малой форме: его романы куда более динамичны. Этот рассказ – очередное тому подтверждение.

Харлан Эллисон: «Мефистофель в ониксе». Как на мой взгляд, лучшая повесть в сборнике. Телепатия, умение читать чужие мысли – это дар или проклятие? Казалось бы, подобное умение дает человеку огромные преимущества. Вот только вряд ли вы когда-нибудь задумывались о побочных эффектах такого дара. Зачастую чужие мысли – та ещё помойка, и посещение такой помойки даром не проходит. И это у обычных людей. Что же говорить о психике маньяка-психопата?
Очень сильная повесть. А ближе к финалу всё, в чем мы уверимся в процессе чтения – и в чем практически уверен герой повести – вдруг перевернется с ног на голову. А потом еще раз. И еще...
Что ж, я и раньше знал, что Харлан Эллисон – настоящий мастер. И в очередной раз в этом убедился. Браво!

Нил Гейман: «Королева ножей». Нил Гейман представлен в этой книге стихотворением. И это стихотворение – самый настоящий мистический хоррор: поэтически поданная история со своим сюжетом, тайной, кульминацией, настроением... И не ждите тут ответов на все вопросы: мистика этого не подразумевает в принципе.
А поэзия – тем более.

Терри Лэмсли: «Отдых». По-настоящему жуткая и странная мистическая история. Искаженная реальность приморской гостиницы и небольшого городка, в которую попадает герой-мальчишка вместе со своими бабушкой и дедушкой. Поначалу искажения эти незначительны, и каждое само по себе имеет вполне рациональное объяснение. Однако постепенно плотность странного, необъяснимого и жуткого вокруг нарастает – но, кажется, никто, кроме главного героя, не замечает в происходящем вокруг ничего необычного. А потом...
Потом становится поздно.

Тим Леббон: «Белый». Совершенно нетипичный и пугающий «снежный» апокалипсис. Отрезанная от мира группа людей. Кровавые убийства. Попытки вырваться. Нечто жуткое, что таится в снежной круговерти. Отчаянные попытки выжить. Мутящееся сознание, галлюцинации на грани реальности – или реальность на грани галлюцинаций?..
Атмосферно, страшно и необычно.

Ким Ньюман: «Обратная сторона полуночи: Эра Дракулы, 1981». Повесть хороша, и хороша весьма – пусть это и не вполне хоррор. Скорее – мистический детектив с элементами ужасов, действие которого разворачивается в альтернативной реальности, где граф Дракула был реальной личностью, и сейчас, в конце XX века, существование вампиров ни для кого не секрет. Более того, они совершенно легально живут среди людей – пусть и далеко не всем это нравится. Главная героиня – пятисотлетняя вампирша – занимается частным сыском, и на это у нее есть вполне официальная лицензия. Вот только дело ей на сей раз попалось заковыристое. Похоже, взявшись за него, она поставила под угрозу и себя, и всех, кто ей хоть сколько-нибудь дорог. Что же стоит на кону?
Кима Ньюмана я раньше не читал, но после этой повести обязательно постараюсь исправить это упущение: повесть хороша. Искренне надеюсь, что и другие произведения Ньюмана (а в этой вселенной у него написано немало) меня тоже не разочаруют.

Элизабет Хэнд: «Желтокрылая Клеопатра Бримстоун». Очень интересный и необычный рассказ. Эстетский, извращенно-эротический, эмоциональный и достаточно страшный, с оригинальной мистикой, которая так и не находит рационального объяснения (и это хорошо). Отношение к главной героине по мере чтения рассказа меняется едва ли не на противоположное – это большая редкость.
Нестандартный и хорошо написанный рассказ.

Джо Хилл: «Призрак двадцатого века». Этот рассказ я читал больше десяти лет назад в одноименном авторском сборнике Джо Хилла – но сейчас с удовольствием перечитал. Грустная и пронзительная мистическая история, ностальгическая и печальная. Не вполне хоррор, но рассказ это нисколько не портит.

Лиза Татл: «Моя смерть». Эта повесть насквозь пронизана искусством: литературой и живописью. А еще – историей, памятью, человеческими трагедиями и судьбами, что перетекают одна в другую благодаря зловещему мистическому ритуалу, который до поры до времени остаётся «за кадром», но в какой-то момент меняет всё. Буквально всё.
Очень душевная, лиричная и в меру страшная повесть о людях и искусстве, с непростым и мастерски выстроенным сюжетом.

Саймон Курт Ансворт: «Церковь на острове». Жертвы иногда необходимы. Когда это осознание приходит к героине и вместе с ней к читателю, финал рассказа оказывается не таким уж трагичным, хотя и грустным.
Ведь кто-то же должен стоять на пути Тьмы, не пуская её в наш мир?

Стивен Кинг: «"Нью-Йорк Таймс" по специальной цене». Завершает эту антологию на удивление светлый, пусть и грустный мистический рассказ из-под пера признанного мастера Стивена Кинга. И нет, это не хоррор. Но это прекрасное завершение сборника.

Вполне возможно, другому читателю больше придутся по душе другие истории из этой книги. Но, в любом случае, уверен: эту книгу прочесть стоит. Здесь практически каждый сможет найти что-то созвучное себе.

Майкл Маршалл Смит "Человек, который рисовал кошек"
Вначале,перед рассказом в книге были опубликованы слова от редактора,в которых было сказано,что этот автор стилем на писания напоминает ему Стивена Кинга. И знаете он чертовски прав,если бы в начале не был указан автор произведения я думаю,что не на 100%,но на какую-то долю предположила бы,что это сам король ужасов.
Сам рассказ был наполнен грустью и какой-то печальной атмосферой. Мрачная история художника,несчастная жизнь героини. Я залам вам вопрос и если после него вас не заинтересует эта история значит больше нет смысла что-то описывать.
Как вы думаете способен ли гнев человека перерасти в такую безудержную ненависть,что рисунки автора приобрели бы способность убивать?

Средний сборник. Мне, к счастью, неизвестно, какими критериями руководствовался составитель при отборе произведения за каждый год, иначе у меня возникли бы вполне обоснованные претензии к собственному литературному вкусу. Почему? Потому что "признанные мэтры" (Стивен Кинг, Рэмси Кэмпбелл, Брайан Ламли, Питер Страуб) выдали настолько слабые произведения, что не заслуживают и половины тех лавров, которыми усыпано предисловие к их рассказам.

Если говорить о первом, то "Человек, который рисовал кошек" Майкла Маршалла Смита является более "кинговским" рассказом, чем его же собственный ""Нью-Йорк таймс" по специальной цене", короткая сопливая халтурка, крутящаяся вокруг трагедии 9/11. О втором и третьем можно сказать следующее: оба выбрали темой Грецию в её реалистической трактовке (отставим в сторону "Волхв" Фаулза или античные мифы; к последним ещё вернёмся позднее), с бедностью, грубостью и т.д.. Показателен пример папаши из рассказа Ламли - утрированный до показательности, наверное, эмодзи альфа-самец, большую часть текста занятый самоутверждением перед не менее примитивной и однобокой самкой. Его сын не является рассказчиком-ребёнком, из его сына торчит наружу автор. Ещё хуже ребёнок реализован в геймановской "Королеве ножей", вот уж одно сплошное "мимо" и напрасная трата времени - на самом деле, нет ни ребёнка, ни рассказчика, ни внятного сюжета. Поделка на отвали.

А четвёртый из "мэтров" откровенно провалился. Читателя должны напугать подробности "работы" мистера Треска и мистера Тумака? - но по сравнению с самым неудачно сляпанным сплаттерпанком они дети. Месть всегда бывает двусторонней? - так то, что рассказчику несдобровать, было очевидно, как только вышеуказанные мистеры превратили его работу в пародию, уничтожили его рабочий кабинет и стали причиной потери самого доходного клиента. То, что рассказчик, ослеплённый изменой жены, оказался слишком тупым, чтобы догадаться, никак в тексте не обыгрывается, нет, напротив, собственное погружение на дно он сначала не замечает, а потом принимает со стоическим (на самом деле, идиотическим) мужеством. Да-а-а, психологическая проработка, безусловно, на уровне. На уровне первоклассника.

Лучше тема рассказчика-ребёнка реализована в "Отдыхе" Терри Лэмсли. Множество вопросов, равномерное нагнетание саспенса, нездоровая атмосфера санатория для пожилых людей - уверенными штрихами автор готовит нас к нечто большему, ребёнок всё больше путается в своих впечатлениях о происходящем... и пшик. Скомканный "открытый" финал, понижающий оценку самого рассказа с 7-8 по десятибалльной до 4 или 5, с назойливым вопросом в конце: "И это всё?!"

К неудачникам по части саспенса я бы отнёс Леббона и его рассказ "Белый". В наличии конфликт, так или иначе пахнущий "Десятью негритятами" А. Кристи, - помещение, занесённое со всех сторон снегом, где стремительно, один за другим начинают гибнуть люди. При этом во внешнем мире в последнее время тоже чёрт те что творилось - неизвестная болезнь косила людей тысячами, все межнациональные и межрелигиозные конфликты обострились, пропасть между богатыми и бедными стала больше... Почему? А ни почему, ни один из поставленных вопросов автор не решает, сливая концовку без рационально выстроенной системы в "открытый" финал. Не знаешь, что делать, - делай "открытый" финал.

Однако в антологии есть и другие рассказы, так или повязанные с "трилогией Толстого" - детством, отрочеством и юностью. "Искушение доктора Штайна" Макоули, например, небольшим количеством деталей вырисовывает едва ли не стимпанковскую атмосферу, густо замешанную на альтернативной истории, где Гарибальди, судя по всему, не было, т.к. Италия представляет из себя города-государства, где прячутся, ввиду отсутствия преследований, евреи Третьего Рейха, к слову, захватившего США. И то, что Штайну приходится решать вопрос в авраамическом ключе - необходимость "отпустить" ребёнка, лишь добавляет ему позиций: пожалуй, именно персонаж-еврей смотрится гармоничным с ветхозаветным конфликтом.

Фаулеровский "Норман Уиздом и ангел смерти" жесток и саркастичен. Всё-таки сам по себе образ серийного убийцы, зациклившегося на пятидесятых вплоть до телесериалов и радиошоу, грубо отвечающего на любые попытки поставить под сомнение "благословенность" тех лет, постсоветскому жителю, не околдованному машиной пропаганды, неизбежно напомнит пенсионерское "А вот при Советской власти..." И его "благотворительность", когда он проводит своё время с неизлечимо больными людьми, навязывая им опять-таки свои же воспоминания (единственно "истинные", тогда как возможную память своих жертв он в расчёт даже не берёт), после чего их убивает, тоже смешна. Тебе должно быть страшно, это же "ужасы", но ты словно смотришь балабановские "Жмурки" и смеёшься над пародийной чернухой.

И напоследок о детях, точнее, о сыне Кинга, Джо Хилле, и его "Призраке двадцатого века". Ни разу не хоррор. Девушка-призрак, которая была киноманкой и умерла на премьере от разрыва аневризмы мозга, а теперь крайне редко, и только избранным, является во время премьерных кинопоказов? Ужас какой, уже испугался. Концовка с её сопливо-душещипательной смертью не оставляет вариантов - это мелодрама, мелодрама с "тайнами" и "ужасами", но всё равно мелодрама. Из положительных моментов можно отметить только довольно удачную пародию на Спилберга в одном из персонажей.

По-разному показали себя авторы-женщины. Например, Ньюман с рассказом "Обратная сторона полуночи: Эра Дракулы, 1981", в рамках уже созданной альтернативной вселенной, где вампиры являются неотъемлемой частью бытия, удалось в отдельных фразах или рассуждениях героини (а она, к слову, тоже вампир, ей не первая сотня лет) выстроить не только непротиворечивый мир, но и во многих аспектах отвесить неплохого пинка этому миру. Сочетание шутки и пародии по одну сторону и отсутствие такого распространённого штампа "вампирской литературы", как бездушность ночного любителя (что неудивительно, "бездушность" с позиции автора-женщины у персонажа-женщины неизбежно скатилась бы в "Ах, она стерва!", тогда как сочувствие героини к непроизвольным "жертвам" действия и даже описание её любви к вполне теплокровному мужчине им обеим больше к лицу), оставляют, как ни странно, приятное впечатление.

Гораздо слабее "Желтокрылая Клеопатра Бримстоун" Хэнд, представляющая из себя унылую и непроработанную "феминистическую" фантазию, где девушка, заманив к себе в дом (на самом деле, не к себе) мужиков, привязывает их и превращает в прекрасных бабочек. И сама при этом также возбуждается при виде их прекрасных крыльев. С учётом неоднократного акцента на том, что её брови были в т.ч. усиками бабочки, я предполагал, что будет так или иначе обыграно превращение героини в бабочку, и это был бы удачный ход, несмотря на "открытость" финала. Нет, автор предпочла другой "открытый" финал, тупой, топорный и в стиле "все мужики - козлы!"

Где-то между ними расположилась "Моя смерть" Татл, до последних трёх или четырёх страниц тоже не самая увлекательная фантазия на окологреческую (в данном случае, как раз "околомифическую") тему. Рассказчик - типичная, если выражаться сексистскими понятиями, "бабёха": значительная часть текста посвящена выстраиванию биографии героини (что можно с натяжками связать с финалом рассказа) и её внутренним миром (а вот здесь вопрос "зачем?" звучит уже намного чаще). Пожалуй, она бы так и осталась где-то между произведениями Кэмпбелла или Ламли, градируя в шкале от 2 до 3 из 10, если бы не шикарный финал, не только связывающий происходящее с мифом о Цирцее, но и собирающий в кучу все "зачем?" Пожалуй, это единственный случай в сборнике, когда слабый рассказ вытянула концовка, а не наоборот - не самый плохой она же утопила.

Ещё один удачный пример "женского" в сборнике - это "Церковь на острове" Ансворта. Да, героиня нарисована в соответствии с канонами современного общества, т.е. много мужественнее мужчины, да, она согласна принять не только тяжёлую ответственность, но и ещё более невыносимое отчуждение без людей. Но это лучше, чем старческие россказни из "Улыбки дьявола" Хиршберга, которые к финалу неизбежно должны приводить к ощущению "ужаса" (во всяком случае, авторская задумка здесь очевидно), но читателю остаётся недоумевать как минимум над одним "А почему...?". При внимательном прочтении он возникнет наверняка.

Лучшими же в сборнике являются "История Геккеля" Баркера и "Мефистофель в ониксе" Эллисона. О первой я знал уже лет десять, наверное, с тех пор, как "Мастера ужаса" крутили по ещё не скатившемуся Рен-ТВ, и если в 13 лет некрофилия кажется богомерзкой и отталкивающей, то в 23 она уже необходимая часть эстетики. Проще говоря, по-другому бы рассказ, скорее всего, не сработал, не будь там оргии с покойниками и младенца, рождённого от мёртвого семени. Отдельного комплимента заслуживает тот факт, что 59 минут фильма идеально соответствуют духу и букве едва ли пары десятков страниц; определённо, удачная экранизация.

На самом деле, сборник я решился прочитать полностью из чистого любопытства, т.к. скачивался он исключительно из-за "Мефистофеля в ониксе", считающегося одним из лучших произведений "позднего" Эллисона. И Харлан меня не разочаровал: да, повествовательная манера его произведений 80-00-ых, переведённых на русский, осталась неизменной - это всё та же "как бы простая история"; здесь нет ни литературных экспериментов, в принципе свойственных "новой волне" фантастики, ни яростной эмоциональности (см. "Птица смерти", "Кроатоан" etc.), только рассказчик и кажущийся простым сюжет. Поставленные проблемы предельно понятны - одиночество и ответственность; они - порочный круг для главного героя, потому что бегство от одного неизбежно вызывает другое, и он постоянно прибегает к самооправданиям (касающихся, спойлер, его способности читать "пейзаж" - читать мысли). Однако Эллисон не был бы самим собой, если бы не ставил ситуацию таким образом, что взросление и ответственность, ведь принятие последней - как раз симптом взросления, оставались бы в стороне, делая мир раем для эскаписта. И делает он это с помощью двух достаточно крутых (в случае с первым - достаточно неожиданным) сюжетных поворотов, переворачивая показанную картину на попа, в результате чего рассказчик, к которому ты успевал проникнуться доверием, немедленно объявлялся "ненадёжным". Сам по себе тот факт, что Эллисону понадобилось два резких изгиба сюжета, чтобы показать проблему и путь к её решению, не делает рассказ хуже - нет, кому-то не хватило и одного, чтобы удержать рассказ на плаву, а кто-то решил переплыть без них и тоже утопился.

Репрезентативная выборка наилучших рассказов, которые входили в Best New Horror на протяжении последних двадцати лет (по одному рассказу из каждого тома), по мнению Стивена Джонса – редактора BNH.

После хорошего отзыва из одного подкаста на рассказ «Белый» Тима Леббона, я увидела, что он входит в состав этого сборника и решила прочитать его весь. Тем более я читала прошлую «Книгу ужасов», там были разноплановые рассказы, средненькие, но один из них потрясающий, действительно хоррор-рассказ, так что книга была не зря прочитана.

Но эту книгу, по-моему, стоило назвать сборник наихудших рассказов, скучных, нестрашных, неинтересных.
Самый более менее нормальный рассказ, который можно назвать ужастиком, как раз-таки «Белый», но даже он не стоил прочтения этой книги, способствующей хорошему засыпанию.

Многие рассказы просто про убийц. Ни один рассказ (кроме вышеупомянутого) я бы не отнесла к жанру ужасов, а больше к мистическим триллерам.

Помимо рассказов, перед каждым идёт текст составителя о том, как он выбирал рассказ и что было в данном году. Эта информация была абсолютна неинтересна и бессмысленна для меня.

Вообщем, эту книгу я бы не советовала в качестве сборника хоррор рассказов.