Самым полезным для меня в этой книге оказалось упоминание трех картин ранее неизвестных художников (Джованни Больдини, Томаса Икинса и Джованни Баттиста Тьеполо) и пара фактов о работе реставратора. Всё, что касается непосредственно детективной линии, не зацепило, а главное разочарование – отсутствие погружения в историю. Написанное воспринимается отстранённо, главным образом, как мне кажется, из-за стиля изложения. Прямая речь и диалоги построены так, будто их ведут не живые люди, а бездушные роботы, запрограммированные имитировать человеческие мысли. Периодически возникает ощущение использования автором словаря синонимов, что текст совсем не красит.
Главная героиня, художница Александра, также не вызывает желания следить за развитием событий, потому что сложно себя ассоциировать или хотя бы просто включить эмоцию по отношению к сорокалетней ничего из себя не представляющей и ничего при этом не желающей менять женщине. Мне всегда казалось, что авторы к героям своих циклов относятся с минимальной симпатией, если не с особой нежностью и любовью, но по ходу чтения Суфлера словила себя на мысли, что тут это правило не работает. Хотя все равно продолжила удивляться жизни женщины на чердаке с кучей хлама и практически отсутствующим напором воды (умилило «за всеми гигиеническими нуждами приходилось обращаться к жившим неподалеку друзьям» - круглый год, прекрасно) и её непонятным реакциям.
Отдельно выскажу разочарование относительно переноса разъяснения обстоятельств появления трупа в квартире и пропажи подруги на следующую книгу. С одной стороны, понятно создание интриги, мол, покупайте продолжение цикла. С другой, возникает вопрос: зачем так много времени уделять другой истории именно сейчас, если ни один пункт нам не собираются разъяснить? И, учитывая всё вышеизложенное, ответ я так и не узнаю.
В общем, в качестве легкого ни к чему не обязывающего чтения взять этот детектив можно, но не более.