Отзывы на книги автора «Андрей Лазарчук»

Первая книга трёхкнижия оказалась ничем не хуже второй, с которой я, подчиняясь нечаянно образовавшейся некоторое время назад тенденции, начал чтение цикла. Авторы сразу берут быка за рога и с головой окунают читателя в прорубь этого оригинального как по форме, так и по содержанию повествования. Сравнение с прорубью возникло из-за обжигающего рефлекторного перебоя в дыхании (кто хоть когда-нибудь нырял студёным зимним вечером в стылую бездну чернеющей в льду парящей проруби, тот понимает, о чём я), возникшего из-за неуловимо-эфемерного ощущения стругацкости стиля (кто любит творчество Стругацких, тот, опять-таки, понимает, о чём я), и из-за подобного крещенскому ритуальному купанию окунанию читателя в новые сакрально-мистические и эзотерическое смыслы и темы, которыми битком под завязочку наполнен этот роман.

В центре внимания книги никто иной, как поэт Николай Гумилёв — не какой-нибудь пройдоха-однофамилец-рифмоплёт, хитрО примазавшийся к славе громкого имени, а именно тот самый Николай Гумилёв, который «изысканный бродит жираф» и всё прочее гумилёвское. По предлагаемой авторами читателям версии поэт был тайно и совершенно секретно оставлен в живых; мало того — он был приобщён к неким тайнам бытия и отправлен выполнять своё высшее предназначение, решать свою «двадцать седьмую теорему этики».

В процессе развития сюжета читатель вместе с героями книги скачкообразно и от главы к главе перемещается по мирам и временам: мы то пребываем в веке XIX, то вдруг оказываемся в 70-х года уже XX столетия, а потом перескакиваем по самым разным десятилетиям второго тысячелетия; и соответственно оказываемся то в Америке, то в Европе, то в России-матушке, а то и в Антарктиде.

И при этом встречаемся и имеем дело то с мистическим Союзом Девяти, то с какими-нибудь другими не менее тайными и могущественными организациями, союзами, клубами, тайными правительствами и правителями.

А тут ещё и представители иных цивилизаций, старинных, доморощенных, земных, но живших когда-то в давно минувшие времена Атлантиды, Гипербореи и прочих гондван и пангей.

И вот вокруг и около всех этих перипетий и крутятся все приключенческие линии сюжета. Причём уровень всей этой приключенческой остросюжетной составляющей настолько высок, что по этой части книга может поспорить со многими другими приключенческими романами.
Однако остросюжетность романа не стала самоцелью и не превратилась в краеугольный камень повествования, потому что за всеми этими пространственно-временнЫми остросюжетными событиями кроется глубокое содержание, интересные и перспективные темы и смыслы.

Эту сильно пожелтевшую книгу я подхватил в буккроссинге, не смог пройти мимо имени Лазарчука. Интересным показалось и то, что книга ошибочная, блок прикреплен к обложке неверно, вверх ногами. Так даже интереснее было читать. Только в самом конце я понял, что автор явно не собирается заканчивать повествование в этом томе, пришлось искать информацию, все так, первый том (именно он мне и попался в руки) вышел в 1998, потом было продолжение. Надо бы поискать.

Если ты читаешь не первый роман этого автора, то никаких особых открытий тебя не ждет – та же многослойность, опять ручейки сюжетов, которые к концу книги сливаются в полноводную реку мегабитвы, краха мира или еще чего-то. Но забавно, что это фэнтези, мечи, крылатые змеи, лошади и рамочные луки.

Завязку оригинальной тоже не назовешь, в нашем мире, оказывается, укрыта наследница древнего престола. Пусть все и разбавлено мрачными российскими девяностыми (очередная попытка сбежать от энтропии в целом и киллеров с новыми русскими в частности), а не американскими семидесятыми, но генетическое родство с «Девятью принцами Амбера» не скрыть. Наш мир хоть и не отражение истинного мира, а часть какого-то фантомата-Кузни, но к реальности также нужно путешествовать через другие призрачные вселенные. В наличии и некие карты, функции которых, правда не раскрыты. Для ощущения полноты связи с Желязны герои еще и рвутся к реальному миру на автомобиле. ГГ, правда, девушка, это же все меняет, ведь так?

Но чародеи хороши, новые миры мрачны и печальны, армии собираются и бьются, есть даже тактика и стратегия (собственно, финальное сражение описано очень ярко и красочно). Стоит ли чего-то еще требовать от фэнтези? Пожалуй, нет, поэтому можно просто нестись по страницам, впитывая богатую авторскую фантазию (а она у него проверенная, качественная), благодаря которой реальный мир, почему-то, греческий, вернее – византийский, с легкими славянскими вкраплениями. Актуальных печенегов, правда, нет, но мощные таинственные степняки найдутся.

Планета Саракш, городок солекопов на границе с Пандеей. Гимназист из шахтерской семьи с дружком из военных-благородных вяло шляются в поисках приключений, пока их не берет в оборот страшненькая умница, предлагающая наладить бизнес, связанный с отловом, засолкой и продажей глубоководных деликатесов. Быдловатая солдатня сразу валит бизнес набок – и тут пацаны находят на берегу ледяного озера умирающего чужеземца с диковинным оружием. Такова завязка первого романа дилогии «Соль Саракша».

Планета Саракш через полтора десятка лет после событий первой книги (и в период, описанный в последних главах «Обитаемого острова» Аркадия и Бориса Стругацких). Власти центра провинции на границе с Пандеей, получив сигнал о скорой то ли войне, то ли беде, вывозят школьников в лесной лагерь. Там их и накрывает война-беда, смысла и сути которой никто из действующих лиц не понимает, хотя в паузах между беготней, перестрелками, похоронами товарищей и карательными вылазками судорожно пытается понять, и найти родителей – или хотя бы смысл выживания в сдохшем мире. Об этом второй роман – «Любовь и свобода».

Романы задумывались и писались для цикла «Обитаемый остров», который должен был снять часть пенок с волны, поднятой экранизацией Бондарчука, ничего не снял и бесславно заглох. Дилогия не была напечатана и не стала трилогией, как задумывалось изначально. Лишь этой осенью, выждав полтора года и убедившись в тщетности дальнейших ожиданий, Лазарчук выставил книги в довольно специальном магазине и предпринял ряд промо-акций, ставших поводом для мощных бурлений разнообразных масс. Да и пусть их.
Некоторое время назад я описывал свою реакцию на курс, выбранный любимыми авторами, термином «уважительное недоумение». Еще есть «сожаление» - в связи с тем, что Лазарчук раз за разом пытается играть на чужой поляне. Да, хорошим инвентарем. Да, по своим правилам, которые мне нравятся куда больше дефолтных. И да, впихивание в которую подряд коммерческую шнягу качественно сделанного кунштюка с социально-психологическим и философским подтекстом можно считать если не выигрышем, то достижением и подтверждением верности однажды поднятому флагу. Беда в том, что любой флаг на каком-то обширном фоне становится частью чужого флага – и не всегда того, которому хочется присягать.
Я понимаю как объективные, так и субъективные причины этого подхода. Я знаю, что мировой масскульт накопил массу примеров того, как подсаженный на низменный гумус высоколобый росток на сороковом году шараханий по колено в помянутом гумусе делает пейзаж ослепительно прекрасным - и все радуются, а также танцуют (обычно в этом месте приводится в пример сериал Dr Who, который типа обязателен к просмотру, но сугубо с шестого или какого там сезона). Я даже верю, что когда-нибудь на похожие чудеса будут способны холмики, обозначающие отеческие гробы. Но в правило грабель я верю сильнее.
Лазарчук и Успенский заслуженно относятся к видным ученикам Стругацких, в связи с чем, похоже, и считают необходимым вписываться в проекты, связанные с именами наставников. Вспомним «Время учеников», вспомним ненаписанного «Белого ферзя», вспомним сталкера с точками, в рамках которого (-ых) авторы не столько отрабатывали франшизную повинность, сколько пытались напомнить о бесточечной поре.
Сверхзадача «Всего этого джакча» сопоставимая. Успенский (очевидно, более-менее сольно написавший первую книгу дилогии) продолжает эксперименты с «Парнем из преисподней», отыгрывая не сюжетом, но духом той повести мотивы отдельных глав «Полудня» (который «XXII век»). Лазарчук же (явно ответственный за вторую книгу) со свойственной ему лютой честностью и в близком ему апокалиптическом режиме пытается ответить на вопросы, которые ставил перед молокососом по имени Мак некто по прозвищу Странник («Тебе вообще известно, что такое инфляция? Тебе известно, что надвигается голод, что земля не родит?.. Тебе известно, что мы не успели создать здесь ни запасов хлеба, ни запасов медикаментов? Ты знаешь, что это твое лучевое голодание в двадцати процентах случаев приводит к шизофрении?»).
Я не могу сказать, что эксперименты мне не понравились, а ответы показались неубедительными. Но я должен сказать, что за пределами сферического непроницаемого мира, в который добровольно загнали себя авторы, им и мне было бы проще.
Любовь и свобода плохо совместимы с неволей.

Я узнала новый термин - "параквел". Если по-русски, то это литературный вбоквел по уже существующим мирам других авторов, в данном конкретном случае - это творчество Лазарчука и Успенского по мирам Стругацких. А если ещё точнее, то по миру «Обитаемого острова». Если вы не читали, то наверняка помните хотя бы тот самый фильм Бондарчука 2008 года с белокурым Мак Симом, который боролся за свободу на планете Саракш, где потерпел крушение его космокорабль.

Собственно, уже после фильма и была написана трилогия «Весь этот джакч», а «Соль Саракша» её открывает. Заявленное действие происходит вроде бы в то же время, что и с Мак Симом, но по первой книге это неясно, что вполне обосновано - Каммерер ещё не вышел на планетарный уровень. Но жизнь течет своим чередом, и мы видим городок Верхний Бештоун на окраине, где все живущие либо потомки солекопов, либо пограничников. И в этом городке где мирно живут три подростка...

Чак, сын солекопа, и Князь, сын военного, ожидают скоро выпуска из своей гимназии, учиться им ещё год. И они с недоумением и внутренним страхом наблюдают, как все окружающие их люди на этапе взросления становятся либо джакнутыми, либо выродками - мыслеволны не обходят никого. Слово «джакч» в книге удачно заменяет родной русский мат, так что вы можете понять, какая судьба ожидает ребят. А пока суть да дело, ребята организовывают вместе с девочкой Рыбой собственное предприятие по грибалке, вылавливая из ледяной воды довольно редкий деликатес. Мозговым центром в их компании является Рыба, но парнишки тоже не лыком шиты, довольно сообразительны и ловки. До них в горное озеро никто особо не лез из-за мрачного соседства старого полузаброшенного санатория, где обитает доктор Мор со своим помощником Пауком. И в первую же ловлю компания натыкается на нетрезвых гвардейцев его величества, находит обгорелое тело в лесу, странное оружие и вляпывается, как говорят, в историю.

Повествование веется от первого лица - от Чака, поэтому о части событий читатель узнает постфактум. Вообще книга являет собой образчик хорошего подросткового фэнтези, хотя порой мне казалось, что на пацанов возложили слишком много. По отношению к девочке Нолу почему-то такого отношения не возникало - героиня показана сильной, самостоятельной и умеющей за себя постоять. Что уж говорить - ведьмочка-отличница. В лице Поля фактически авторы привнесли в сюжет второго землянина (после Мак Сима), и это быстро становится очевидным. Самый противоречивый персонаж, по моему скромному мнению, это незаметный поначалу доктор Мор. Одно его имя вполне прямо отсылает к доктору Моро Герберта Уэллса, а действия и поступки по мере открывающихся обстоятельств вызывают всё больше вопросов чести и морали. С одной стороны это милый врачеватель, на полуволонтерских началах помогающих окрестным жителям, а с другой - безудержный карьерист, мечтающий сделать открытие мирового масштаба.

Очень понравилась линия капрала Паликара и ДОЗовца Рашку. Шикарно показана коррупционная составляющая, людская гниль и человечность в одном коктейле при всех прочих характеристиках. Но увы, линия со шпионом вышла очень невнятной, скомканной и непроработанной. Отдельный плюс за прямые отсылки к оригинальной повести - собака-голован, упоминание Зефа и другие мелкие детали. Вызвало желание прочитать оригинал (да, каюсь, не бралась, только фильм смотрела. Дважды зато!).

Долог был путь мой до этой книги. Сейчас уже точно даже не могу вспомнить откуда прознал об этой трилогии, видимо из передачи Один. Так вот узнал и загорелся прочитать. Первый раз я попытался прочитать ее в электронном формате, но биография Ларса Фон Триера помешала этому. В следующий раз я увидел второй том трилогии в библиотеке немедленно взял и даже ни разу не открыл. В третий заход мне удалось найти уже и последний том трилогии, но и в тот раз у нас опять ничего не сложилось. Наконец, настал 2020 год и видимо благодаря магии цифр, судьба подарила мне сразу все три книги и вот, наконец, свершилось, но только недолго длился мой восторг вместо книг мне как, оказалось, достался набор жвачки из Африки под названием Gummy Love.
Нескорою жвачка оказалась очень ароматная и экзотическая, импортная, африканская, из Абиссинии, но все же жвачка так прожевал, насладился, выплюнул и забыл никакой пользы чистое удовольствие. Что характерно даже само название жанра, в котором написан роман –TURBOреализм как бы само невольно намекало на ту субстанцию, из которого слеплен этот роман.
Практически с первых глав вырисовываться, фатальная проблема романа заключающаяся в отсутствие у авторского тандема понимания, того что собственно они хотели в итоге написать. Вероятно роман задумывался как высокая пародия на все те передачи по типу военной тайны и газет наподобие совершенно секретно, где еженедельно раскрываются мировые заговоры масонов-рептилойдов и проливается свет на самые страшные паранормальные тайны человечества? Но позвольте, если весь роман сводиться к простой схеме, когда главный герой (который по сути сам является частью второй части этой схемы) находиться в обстоятельствах разнообразных конспирологических теории (немцы, крысы, рептилии, Антарктида, магия, таинственные убийства) без всякого развития или оригинального взгляда это все же не сатира а просто обычная каталогизация.
Весь роман главный герой, словно герой компьютерной игры на крейсерской скорости несется сквозь мириады разрозненных локации, по пути собирая бесполезные артефакты что бы в итоге так и осталось не понятно, а зачем все это было, где причинно-следственные связи, остановись, подумай но нет, ты словно раджа в мультипликационном фильме про золотую антилопу захлебываешься под грудой коспирологии и нет никакой возможности остановить эту смертельную лавину. Терпи пионер у нас тут не абы что, а самый настоящий ТУРБОРЕАЛИЗМ, апофеозом которого становиться кульминация романа, когда финальный босфайт происходит на такой межгалактической скорости, что достаточно на одну секунду отвлечься, а там уже бац титры и только Дмитрий Львович, загримированный под Гумилева, декламирует свою лирику.
Вся эта книга это чистое кладбище похеренных идей. Вот в романе появляется интереснейшая и неизбитая тема противостояния белых и красных магов и начинается развитие идей об оккультной подноготной советской власти, что на самом деле переименование городов и размещение повсюду пентаграмм и оживальных крестов(Серп и молот) имели сакральный смысл, ну ведь прямо чистый Пелевин и Шаров в одном флаконе, вроде вот благодатная тема развивай не хочу, но нет там уже в предбаннике заждались рептилойды с Лавкрафтом немедля их пустить, а советских магов к черту, на мороз. Или вот еще пример сюжет, а магической силе слова, когда правильный порядок сложения в стихи и верное произношение может разрушать стены городов и насылать депрессию и уже само собой наклевывается сказ о великой войне поэтов, но нет там уже пришли крысы и тот чувак из замка вольфинштайн так что извините война отменяется зато у нас еще бонусом есть Ян Флеминг и Гашек.
И вот так весь роман катиться этот литературный колобок по эпохам и странам прилипает к нему всякое разное, становиться огромным колобок и уже не помнит он, куда катился, да и зачем, глядь и нет уже колобка, а есть только огромная куча жеваной резины под названием Gummy Love.

А теперь представьте себе – могущественная магическая организация спасла от расстрела Николая Гумилева, чтобы он присоединился к ним и помог в борьбе с тайным злом, которое старше, чем все, что есть на Земле. Он обучается магии, гоняется за самыми разными монстрами и тварями, оказывает влияние на видных людей прошлого века. И ещё он пытается найти способ снять проклятье со своей семьи.

Очень сложно мне было читать эту книгу. Не то, чтобы там было все непонятно и заумно, но событий и персонажей много. Слишком много. И поскольку фантазия авторов не имела каких-то границ, то получились такие сумбурные и безумные сюжетные линии, что им позавидуют все передачи о теориях заговора и инопланетянах на канале Рен-ТВ. Посудите сами: Николая Гумилева спасли от расстрела, выкупив его и присоединив его к оккультному обществу «Пятый Рим»; Сталин как воплощение Будды; Шамбалу хотели сделать республикой СССР; Маяковский застрелился потому, что проиграл спор Гумилёву, а в ином случае застрелился бы Гумилёв; крысы как спасители человечества; Лавкрафт не просто описывал свои кошмары, а досконально изучал историю своего города и наткнувшись на страшные открытия ему и стали сниться те самые кошмары; Распутина долго не могли убить потому, что он сам был членом магического ордена; Гитлеру хотели отрубить руки и ноги, чтобы поместить его в древнего металлического робота, оживить которого могла только большая ментальная сила Гитлера; Гумилёв был прообразом Джеймса Бонда, а Ян Флеминг служил в армии у него под командованием; древние ящеры, которые хотят уничтожить человечество, чтобы самим жить на земле и чтобы у людей создавались благоприятное восприятие от ящеров и рептилий они создают благоприятный образ рептилопотобных, например, с помощью мультфильмов «Крокодил Гена» и «Черепашки-ниндзя»…

Всё вышеописанное просто взрывает мозг на тысячи кусочков. Авторы как будто постарались объединить и объяснить все теории заговора и загадки человечества, но получилась очень трудноперевариваемая мешанина. И ладно бы, если бы у этого безумства было понятное, линейное повествование, так ведь повествование ни разу не линейное. Мы сначала читаем о конце 90-х, потом о 1922, потом о 1931, опять о 1922, опять о девяностых, потом о конце девятнадцатого века, потом о 1968-м году и т.д. Постоянные прыжки во времени сбивают с толку и отвлекают. Только привыкаешь к тому, что Гумилёв сейчас будет воевать с ящерами, как нас перебрасывают назад, в 60-е, где мы видим, как Гумилёв в Африке спасался от драконов и видел ходячих мертвецов. Потом вроде бы привык к тому, что читаешь про любовные отношения Гумилёва и Марлен Дитрих, как это все прерывается сюжетной линией о становлении и обучении его магическим азам. Сложно сосредоточиться на этих сюжетных линиях, когда они всегда обрываются на самом интересном месте.
В книге очень, очень много (даже слишком много – повествование ими переполнено) самых разных исторических и мифических персонажей, которые иногда выступают в непривычных для себя образах (чего стоят только суперчеловек Гумилёв, Чарли Чаплин как член магического ордена, Яков Брюс как древний маг или Агата Кристи, которая сама расследует преступление), а иногда просто забавны и нелепы. У авторов неплохое чувство юмора и даже чувство мата и вставленные в тексте крепкие словечки вообще ни разу не раздражают и очень к месту там. Безумная фантазия, не имеющая границ, в самом начале радует, но затем утомляет, потому что какая-то оборванная основная сюжетная линия с огромным количеством флэшбеков не складываются в итоге в целостное повествование. Не то, чтобы я отбрасывал книгу и катаясь по полу кричал: «НЕПОНЯТНО, ОСТАНОВИТЕ ФАНТАЗИЮ, НУЖНЫ РАЗЪЯСНЕНИЯ, ХОЧУ ПОНЯТНОЕ И ЦЕЛОСТНОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ!!!», но всё же, по моему, было бы лучше, если бы этих отвлекающих флэшбеков (которые порою интереснее, нежели основная сюжетная линия) было бы меньше.

Резюмирую: оригинально, порою интересно, но перебор с числом персонажей и безумными сюжетными линиями.

И вот, наконец-то после болезни «юношеская тяга к фантастике» и горы прочитанных книг, я добрался и до «Погляди в глаза чудовищ». Да, понимаю, что сейчас оно для меня читается уже совсем не так, как прочитал бы её я, в возрасте лет этак семнадцати или восемнадцати лет. Сейчас я уже не таким запоем читаю все, где есть что-то сверхестественное, фантастическое, вооруженное мечами и бластерами. И не завываю в оргазме встречая в книгах отсылки к «таинственным и непостижимым». Но вот как-то получилось, что я лишь слышал об этой книге, читал отзывы, встречал какие-то замечания. А вот чтобы самому прочитать… Вот сейчас мне кажется, я когда-то даже начинал её читать, но, как говориться «что-то не срослось» и поэтому… поэтому я её прочел вот только что вот сейчас.

И не то, чтобы я в восторге от прочитанного. Да, тут очень интересно сведена огромная прорва всевозможных теорий заговора и непознаваемых событий. Тут нашлось место всему, от Антарктических Баз нацистов, до шаманов на службе СССР. Одних тайных обществ сюда запихнули с десяток, и каждое таинственнее и могущественнее других. Есть тут люди-ящеры и люди-крысы. Люди-пауки и люди-люди. Тут нашлось место иронии, сарказму и попыткам делать серьезное лицо. Это все здесь есть. И будь я тем самым семнадцатилетним подростком, о котором говорил ранее, я бы, пожалуй, внес её в список «книги, которые надо читать всем и срочно». Но, вот сейчас т я уже не тот человек.

И мне тут многое кажется странным. Меня утомляют все эти прыжки от одной сюжетной линии к другой. Это сделано не слишком аккуратно. Все время держать в памяти кто там и что делал? Да ладно, не хочу я этого делать. Я же сюда пришел не загадки разгадывать. Кстати, это тоже проблема. Авторы видимо хотели продемонстрировать собственную эрудицию и поэтому просто переполнили все «ретро-эпизоды» различными знаменитостями. Кого здесь только нет, Агата Кристи, Булгаков, Маяковский, Лавкрафт и еще с сотню человек.

Проблема в том, что, во-первых, многие эпизоды введены в книгу только для того, чтобы показать эту «приглашенную звезду», а во-вторых, очень уж здесь любят играть в шарады или загадки «Угадай, это что за покемон». Вот некоторые отличительные черты этого «покемона», или даже имя-отчество, а кто это и чем знаменит – мы вам не скажем. Мне не нравятся подобные игры. Я не хочу одним глазом изучать Википедию, а другим книгу. Я чисто физически не могу знать всех гостей этой книги. Зачем же вновь и вновь проворачивать этот трюк с таким упорством? Хватило бы и пары раз за всю книгу.

Таким образом, где-то четверть книги можно сократить. Просто выкинув оттуда вот эти вот не слишком нужные сцены. Нет, я, конечно же, понимаю, что это у нас демонстрация того, как наш герой общается с великими мира сего, когда они еще не были настолько великими, как он завоевывает сердце Марлен Дитрих и отечески похлопывает по плечу Роберта Говарда. Но так ли это нужно для развития сюжета? Я не знаю, мне кажется, что не особо.

Кстати, я так и не понял, почему именно Гумилев? Я, признаюсь, не знаком с его творчеством и если честно, не рвусь заполнять этот пробел. Но серьезно, почему именно он? Чтобы наделить его какой-то харизмой? Зачем, если в книге он не является собой? Он является чем-то таким аморфным. На его месте, как мне кажется, мог быть любой простой человек. Кроме как «О! Гумилев! А я слышал, что тебя расстреляли», его характер нигде не подчеркивается. Ведет он себя как вполне банальный герой российской фантастики. Тоже весь крутой и подготовленный, тоже передергивает затвор автомата и раздает мудрые приказы. В общем, этого момента я не понял.

Как не понял я и общий настрой этой книги. С одной стороны, у нас тут знаете, хиханьки и хаханьки. Все такое, литературные аллюзии, шуточки из разряда «смотрите, эти крысы как у Булгакова» и главный герой с шуткой наготове. А на обратной стороне – у нас, знаете ли, судьбы мира решаются, люди гибнут и судьбы рушатся. Все такое серьезное-серьезное и пафос по краям.

Короче. Книга то неплохая, добротная, но читается как-то со скрипом. Ненужные эпизоды – плохо. Заигрывания с конспирологией – хорошо. Загадки и шарады – плохо. Сюжет – хорошо. Сейчас прочитал – плохо. Прочитал бы в юношестве – хорошо. Как-то так.

Роман - настоящий Эпик. Могучий. Что отдельно интересно в жанровом отношении - эпик, принявший в себя элементы героики (ну, это обычное дело), попаданства и городского фэнтези (а вот это уже не частое совмещение для эпика).
Литературно ничуть не менее изящно, чем у Олди. А по количеству смысловых пластов - даже богаче.
По увлекательности и качеству - не хуже любого оригинального (самобытного) эпик-фэнтези. Отличная и разнообразная боёвка. Всё происходящее весьма сурово, минимум соплей, многие персонажи гибнут, притом весьма не лёгкой смертью.
Сложно для чтения? Скорее, не банально. Вероятно, кто к чему привык. Или кто что предпочитает. Я люблю, когда даже какое-то время после прочтения чувствуешь, как извилины шевелятся. Так что на мой взгляд, привыкаешь к авторской форме подачи, и далее - наслаждаешься текстом.
До Шедевра недотянуло, да. Причём, сразу внятно и не сформулирую чем, хотя вот только перечитал роман. Возможно, повышенная нелинейность, фрагментарность текста, играет злую шутку... Недостаточно мощная интеллектуальная нагрузка для столь усложнённой формы подачи, во как скажу.
Впрочем, у самобытных произведений это часто - непростая читательская судьба.
Если раздумываете читать или нет - вспомните книги Олди (я не зря их уже упоминал). Если их литературный язык вам по душе - большие шансы, что понравится и это произведение Лазарчука. Те же изящность, текучесть и владение русским языком. Но у Лазарчука всё много менее линейно.

Не помню, чтобы мне доводилось читать подобный бред! Еще когда я читала аннотацию, у меня начали закрадываться сомнения во вменяемости авторов. А уж по мере прочтения, вопрос "что они курили?" меня вообще не отпускал. Начиная хотя бы с того, что российского писателя Гумилева превратили в прототип Джеймса Бонда (что у меня попросту в голове не укладывается), бегающего по "локациям" (уж очень у меня эту книга ассоциируется с компьютерной игрой), который по дороге не забывает мочить всевозможных и невозможных чудищ, а еще открывать нам, непосвященным, тайны мироздания. Намешали сюда все: и доисторических чудищ, розенкрейцеров, тамплиеров и еще кучу тайных орденов, Марлен Дитрих и Агату Кристи, Антарктиду и Африку, Гитлера, Сталина и иже с ними... Сразу видится уровень написания. Сравнить хотя бы книги Эко, в которых встречается множество имен, дат и названий, но зато как необычно, познавательно и интересно у него! Про то, что за сюжетом уследить вообще невозможно, я уж молчу - по десять раз в одной главе повествование перепрыгивает из прошлого в будущее и обратно. До середины книги сюжетная линия из-за таких "прыжков" в моем сознании вообще толком не укладывалась -какой-то набор мелких сюжетов-зарисовок. Язык книги ужасен. Матом, конечно, герои почти (почти!) не говорят, но эта подзаборная лексика... Ее и так на улице постоянно слышишь, куда еще в книгах?! Я понимаю, все это делалось для создания соответствующей атмосферы, но я этого не люблю. В общем, домучила я ее только потому, что положено было по флэшмобу 2011, иначе даже в руки бы не взяла. Главное и единственное разочарования этого флэшмоба.

Сложная, трудная для чтения, но очень захватывающая и интересная книга. Только, по-поему, автор все-таки со сложностью перестарался - я перечитывала "Кесаревну..." три раза и многих моментов так и не смогла понять. Тем не менее, книгу люблю и буду еще не раз с удовольствием перечитывать.