Год обмана

Странная выбрана автором манера повествования: история излагается от лица разных персонажей, а поскольку все они очень несхожи, меняется и манера изложения: то это обрывочные дневниковые записи подростка, то рассказ молодого шалопая Миши, то странные, глубоко личные письма зрелых и непонявших друг друга людей. Впрочем, мешанина тут присутствует не только в изложении, сюжет тоже тот еще коктейльчик: Россия-Италия, бандиты, стрельба, взорванные машины, кризис 98-го и еще много других радостей. 
Начитавшись рецензий о том, что эта повесть о взрослении, я ожидала, что взрослеть будет подросток Сережа, брошенный мамой, ополчившийся на отца и влюбленный в Одри Хепберн. А оказалось, что взрослеть пришло время совсем другому герою, немного более старшему. Причем, взрослеть резко и бесповоротно. Немного раздражала на протяжении всей повести Марина. Создалось впечатление, что ее роль в книге автором не была продумана до конца и поэтому менялась на протяжении всего повествования - от роли пай-девочки до искушенной соблазнительницы сыновей итальянских министров. В конце, правда, пришло ко мне некоторое озарение-понимание, которое и примирило меня с этой героиней и даже позволило увидеть в ней себя. 
Когда читала книгу, все время задавалась вопросом: троечку ей поставить или четверку? Но концовка повести, рассказанная от лица совершенно неожиданного участника событий, настолько мастерски завершила все и так расставила все по местам, что пятерка была поставлена автоматически!

Андрея Геласимова любила, люблю и буду любить, несмотря на все его неудачи. Всё ему прощаю за крошечный рассказ "Нежный возраст", вошедший затем как фрагмент в роман "Год обмана".
Рассказ такой искренний, тонкий, даже щемящий. Он об одиночестве подростка, у которого два родных человека: "музыкальная старуха" Октябрина Михайловна и Одри Хёпберн - недостижимый идеал. У родителей свой мир: они разводятся, разъезжаются, и им дела нет до чувств подростка, а он на наших глазах из волчонка превращается в человека, учится сочувствовать и сострадать даже взрослым. Исповедальный тон произведению придаёт дневниковый жанр, Геласимов потрясающе умеет строить диалоги: вроде бы ничего лишнего, а страдаешь вместе с героем.
Всё это очарование пропадает в романе, несмотря на то, что автор сохраняет дневниковый жанр, вводит новых героев. Но уж слишком всё мелодраматично, литературно. Неудавшаяся любовь, неудавшееся самоубийство и , к сожалению, неудавшийся ....роман.
Читать только любителям мелодрам.

Люди не готовы к правде — она им не нужна. С правдой мало кто может жить. Мы врём другим, врём себе, настолько в этом погрязаем, что даже начинаем верить. И вроде бы неплохо даже, вся эта ложь выступает как косметика на лице уродливой реальности. Спроси кого угодно — и тебе скажут, что правда это главное, бла-бла-бла. Надо быть честным с собой. Ха-ха-ха! Да за свои тридцать лет я не слышал большей глупости.

Женщины прячут лица под косметикой, мужчины скрывают пивник толстым кошельком… а маленький пенис прячут в большие джипы, простите, не удержался. Кто-то худеет, чтобы скрыть свой аппетит и невоздержанность. Кто-то называется бодипозитивистом — это правда? Есть плоскоземельщики, которые скрывают свою глупость под теорией плоской Земли, плоской, как поверхность их головного мозга. Есть верующие люди, которые скрывают свою инфантильность и безответственность под верой в высшее существо. Любой вариант крайней толерантности — это ложь. Любой экстремизм — это ложь, вранье, неправда.

Хорошо. А что такое эта правда тогда? Нужна ли она людям? За правду одни люди убивают других, на протяжении все истории, которая была, и потом ещё будут убивать. Стоит правда того или нет? И правда ли это, если за неё убивают? Она у всех разная — как гласит чёртова поговорка, но эта поговорка — тоже ложь значит. Я всегда вспоминаю Достоевского и его «Великого Инквизитора». Только там люди были не готовы к свободе, хотели, но готовы не были. Правда — это вариант свободы, и люди к ней не готовы так же, как не были готовы к свободе с точки зрения Великого Инквизитора. Однако, я вам врать не буду.

Правды нет. Мы так много врали, что правды просто не стало и не будет, ей неоткуда взяться. Мир появился из ничего, ex nihilo, а вот правда из лжи — не сможет. Наверное, это самое nihil и есть правда.

Впрочем, оставлю философию, она тут не к месту. Поговорим о книге?

Меня всегда удивляло, и даже возмущало, отношение читающей тусовки к современной русской литературе. За исключением пары особо известных авторов, многие достойные имена просто никак не возникают на горизонте чтения. Отчасти для себя на этот вопрос я ответил, но всё же ситуация остаётся быть в стиле «я, конечно, всё понимаю, но вот это не понимаю». Итак, я, конечно, понимаю, почему люди современную русскую литературу (да и вообще литературу) не читают, но всё же…

Роман Гелсимова начинает достаточно веселым рассказом весельчака и гуляки, такого типичного пятничного тусовщика с неплохой работой в офисе. Легко и весело роман скатывается к кризисным годам и в них утопает. Сложное социальное положение порождает сложные психологические проблемы и сложные взаимоотношения между людьми. Чтобы выкрутиться из сложного положения люди прибегают ко лжи, которой становится всё больше и больше, а положение легче от этого не становится. О том и книга, если коротко.

«Год обмана» — это финансовая пирамида, только вместо денег в ней выступает правда и ложь. Чем больше обмана, тем больше разрастается эта пирамида, вовлекает в себя всё больше людей, но и по законам жанра (физики? экономики?) при этом она и громче рушится. Всё тайное рано или поздно становится явным, ага.

Это не «год» обмана, это — вся наша «жизнь» обман. Только в миниатюре.

Короткая рецензия, очень короткая. Обманул ваши ожидания? Вот, читайте книгу — она не обманет.