Отзывы на книгу «Воспоминания торговцев картинами»

Вот знатная книга!
Амбруаз Воллар, несомненно, величайший из не-художников, кто двинул вперёд изобразительное (и не только) искусство. И он оказался хорошим писателем -- вот уж чего я от него не ожидал.
(Там ещё и записки Дюран-Рюэля есть, тоже великого торговца картинами. О них скажу только одно: с текстом Воллара их невозможно равнять ни по каким параметрам.)

Книга состоит из баек. В основном о художниках, но не только. Кое к каким байкам требуется исторический комментарий, без него понял не всё. Но того, что понял, хватило вполне.
Может, Воллар кое-что и присочинил, но нет сомнения, что он обладает феноменальной памятью. В моей жизни случилось не меньше смешных историй, но я их вспоминаю только тогда, когда приходится к слову. Воллар же собрал их все. Ничего не забыл.
И совершенно точно я не знал такого количества людей! А если б знал, просто запутался бы в них...

Некоторые истории более интересны, некоторые менее. Воллар, например, перечислил одну за другой со всеми возможными подробностями все книги, что он когда-либо выпустил. Это было по-настоящему скучно: Он [не помню, кто] подготовил сорок две иллюстрации для вклейки и сто семьдесят восемь шмуцтитулов и концовок. Ну да, сто семьдесят восемь. Очень интересно.
Зато о книгах, которые Воллар написал сам, он рассказал очень интересно.

Автору, по его собственным словам, не удалось Занять место рядом с великими исследователями человеческого духа, такими как Жюль Леметр, Поль Бурже, Тэн, Альбер Дельпи, Жорж Оне!.. Но скажите честно: вы знаете этих "гигантов мысли и отцов русской демократии"? Я -- не знаю.
Зато знаю Амбруаза Воллара.

Вот одна байка -- просто для примера:

В летнее время писатель [Альфред Жарри] жил в Корбейле, в построенной им самим хижине, кормясь в основном за счет рыбной ловли. В Париж он приезжал на велосипеде, который вкупе с револьвером был его единственным богатством, оставшимся от скромного наследства, очень быстро и с размахом промотанного. Когда пешеход не слышал ехавшего на велосипеде Жарри, тот, поравнявшись с ним, стрелял из револьвера.
...
Выше я упоминал о щепетильности Жарри в денежных вопросах. Подобным же образом, если ему случалось причинить кому-то ущерб, он стремился сразу же возместить потери. Так, однажды, когда он упражнялся в стрельбе из пистолета по изгороди, из-за нее вдруг вышла какая-то женщина и воскликнула:
– Мсье, так вы, чего доброго, пристрелите моего ребенка, который играет там!
На что Жарри ответил:
– Мадам, мы тотчас же сделаем вам другого…

А вот самая главная байка (в моём пересказе):

В Париж приехал из провинции музыкант по имени Кабане. А может, он был композитор? Что он написал или исполнил, остаётся для меня загадкой, но Воллар знал о нём по крайней мере то, что на вопрос "А вы могли бы изобразить музыкой тишину?" Кабане ответил: "Конечно! Но для этого мне потребуется три военных оркестра."
Этот Кабане был нищ и гол.

И вот однажды Ренуар встретил на улице Сезанна. Тот нёс большое полотно "Купальщиков" и сказал: "Совсем нет денег, хочу найти покупателя." Что это были за "Купальщики" неизвестно: у Сезанна была их целая стая, а Воллар не уточняет.
Через некоторое время Ренуар снова встречает Сезанна, уже без "Купальщиков", и тот радостно говорит, что да, он нашёл настоящего знатока.

Выяснилось, что Сезанн встретил Кабане, тот попросил посмотреть картину и, увидев, так восхитился, что Сезанн тут же, прямо на краю тротуара, подарил ему полотно :)))

Вот же время было!
Великие художники ходили по Парижу толпами! Ренуару было невозможно пройти по улице, не встретив Сезанна. Да так, чтобы Амбруаз Воллар не подглядел :))) А если оценить работу по достоинству, то Сезанн её ещё и подарит!
Правда, Воллару Сезанн или Ренуар фиг что подарили бы. Что ж, такова жестокая судьба маршана.

Судьба... да...
Примерно в 1890 году красота спасла Воллара. Он ехал в омнибусе, заметил красивую женщину и вышел. На его место пересел какой-то господин. Через короткое время со стройки выпал кирпич и убил того человека.
Однако от судьбы не уйдёшь. Настал момент, и Воллара красота убила. Он попал в автомобильную катастрофу. Скульптура Майоля, которую он вёз с собой, проломила ему череп.
Об этом в книге, понятное дело, не написано, но мы-то знаем. Если даже это всего лишь легенда, по справедливости она должна быть правдой.

Женщин Воллар поминает часто, но в основном саркастически. О своих амурных делах вообще ничего не пишет. И, я считаю, правильно: это не то, что делает Воллара Волларом.
Если исследовать Дон Жуана, то, пожалуй, ни о чём другом и не получилось бы написать. Воллар же гораздо интереснее Дон Жуана.
О политкорректности в те времена ещё не слыхали. Автор без почтения относится не только к женщинам, но и к любым нациям: русским, американцам, немцам и всем остальным. Конечно, и к французам.
Негритянок в следующем издании наверняка и вовсе изгонят из гнезда на верхушке кокосовой пальмы.
Думаю, моя коллекция нетронутых тленом политкорректности текстов со временем может приобрести значительную ценность. Завещаю её потомкам.

Ну и после текста приложены цветные иллюстрации хорошего разрешения. Они дополнительно украшают книгу.
Амбруаз Воллар любил красивые книги. Этот вариант ни в коем случае нельзя сравнить с книгами, которые он сам издал, но с учётом ограничений электронного формата вариант несомненно пришёлся бы ему по душе.

Очень хорошая книга. Всем рекомендую.

В книгу вошли мемуары двух известнейших парижских маршанов — Поля Дюран-Рюэля и Амбруаза Воллара.

Зачем в нее включили воспоминания первого, я так и не понял. Объема они особо не добавляют, занимая лишь 86 из 555 страниц, а написаны катастрофически скучно. По большому счету, это и не мемуары никакие — просто рабочий блокнот, в котором Дюран-Рюэль помечает, сколько заплатил за ту или иную картину и за сколько потом ее перепродал. А жаль, ведь Дюран-Рюэль прожил 91 год и лично встречался с целой плеядой небожителей, так что его часть книги могла получиться действительно огненной.

Например, такой, как у Воллара. Вот тут все изумительно! Воллар не приводит вообще ни одной цифры, полностью концентрируясь на описании быта, привычек и странностей известных ему художников — а знавал он всех, от Сезанна и Ренуара до Пикассо и Вламинка. Более того, он не останавливается на одних лишь художниках, рассказывая также о встречах с личностями уровня писателя Золя или президента Клемансо. Представляют интерес и главы о детстве, которое будущий маршан провел на Реюньоне, и о совершенных им путешествиях. И написано это все отличным стилем и с непередаваемым юмором. Вот лишь несколько из миллиона отличных историй:

"На одном из ужинов в Подвале речь почему-то зашла о профессиональной тайне. Врач даже настаивал на том, что секреты, которые считаются безобидными, поскольку фамилии заинтересованных остаются никому не известными, на самом деле представляют опасность. Он вспомнил случай с одним аббатом, сказавшим как-то: «На первой в моей жизни исповеди женщина созналась в том, что изменила своему мужу». И через несколько минут в комнату вошла дама, которая произнесла: "Ах, это вы, господин аббат! Помните, я была на вашей первой исповеди…"

"И все же именно в этой стране я нашел самую изумительную из моделей. Внешне это была настоящая девственница. – И, повернувшись к своему соседу, художнику Альберу Андре, Ренуар продолжил: – Вы не представляете, какие сиськи были у этой девушки… тяжелые и упругие… И красивая складка пониже с золотистой тенью… Я был так доволен ее послушанием и так увлечен этой кожей, на которую столь удачно ложился свет, что начал подумывать о том, чтобы увезти голландку в Париж. Про себя я уже говорил: «Только бы ее сразу не лишили девственности и она сохранила бы эту нежно-розовую кожу…» Я сказал ее матери, которая, как мне казалось, держала девушку в строгости, что, если она согласится отпустить дочку со мной, я обязуюсь проследить за тем, чтобы к ней не приставали мужчины… «Но что она тогда будет делать в Париже, если вы не позволите ей „работать“?» – спросила бдительная мамаша… Так я узнал, какого рода «ремеслом» занималась моя «девственница» в свободное от позирования время"

"В последний раз я увиделся с Аполлинером уже по окончании войны, когда свирепствовала эпидемия испанского гриппа. Он держал под мышкой бутылку рома.
– С таким напитком эпидемия мне не страшна, – сказал Аполлинер.
«Испанка» приняла брошенный ей вызов. Через пару дней она свела поэта в могилу".

Одна газета, сочувственно относившаяся к художественной литературе, похвалила Национальную типографию за то, что она, несмотря на нехватку рабочих, вызванную войной, ни на один день не остановила ручной печатный станок, выделенный под моего Бодлера. По этому поводу, сообщалось в другой газете, парламентарии обратились к министру юстиции с письменными просьбами предоставить им по одному экземпляру книги, которая, как они полагали, печаталась за государственный счет. Немного погодя «Фигаро» поведала, что все эти прошения, за исключением трех, содержали орфографическую ошибку в написании фамилии Бодлера.

В общем, вывод простой — Воллара обязательно читайте, а Дюрана-Рюэля смело пролистывайте.

4/5 (если бы был только Воллар, было бы 5/5)

Эта книга позволяет взглянуть на рынок произведений искусств немного с другой стороны. Не со стороны творца, не со стороны аукционного дома или системы в целом, а со стороны маршанов, торговцев картинами, которые лично знали огромное число великих художников, ценили старых мастеров и продвигали искусство, которое никто не понимал. В книге две части и они очень разные, но прекрасные каждая по-своему.

Ох и нелегко же мне далась эта книга: мало того, что по объёму она достаточно внушительная, так ещё и текст настолько насыщен именами, датами и событиями, что читать приходилось небольшими кусочками, время от времени прибегая к помощи гугла.
Конечно, "Воспоминания" писались, в первую очередь, для современников Дюран-Рюэля и Воллара: уверена, многие из читателей тогда получали колоссальное удовольствие, наталкиваясь на страницах книги на анекдоты о знакомых им личностях. Сейчас же, чтобы максимально проникнуться "Воспоминаниями", нужно очень хорошо разбираться в искусстве, истории и политике Франции 19-20 веков. Однако даже для тех, кто, как и я, знает с два-три десятка художников того времени, тут найдётся чем поживиться - особенную ценность, пожалуй, составляют отзывы художников о творчестве коллег по цеху:

На самом деле, если, глядя на некоторые полотна Ренуара, Дега иногда замечал: "Он рисует клубками шерсти", подразумевая под этим некоторую ватность его живописи, то, бывало, он же, остановившись перед какими-то холстами Ренуара и как бы любовно лаская их взглядом, восклицал: "Надо же, какая красивая фактура!"

Так, глядя на картину Ж.-П. Лорана, где изображена королева Хильдеберта, спасающаяся бегством из дворца, кто-то спросил: "Почему она бежит?", и Дега небрежно ответил: "Потому что она чувствует себя не в ладу с фоном"

Под обложкой книги, на самом деле, скрываются два отдельных произведения - воспоминания Поля Дюран-Рюэля и воспоминания Амбруаза Воллара. Написаны они совершенно по-разному.
Поль Дюран-Рюэль практически ничего не рассказывает о личной жизни художников, да и о себе он пишет лишь вскользь. Большую часть его мемуаров составляет перечисление картин, которые он купил или продал, и во сколько ему обошлась сделка. Сейчас цены, за которых покупали общепризнанных мастеров, кажутся по-настоящему смешными. В остальном же чтение это не было интереснее бухгалтерской книги.

Воспоминания Воллара куда более живые - он много говорит и о себе как о торговце, писателе и издателе, и достаточно много времени уделяет художникам-современникам: Ренуару, Сезанну, Дега, Руссо и другим. Его рассказы небезынтересны, но абсолютно неструктурированы, хотя и была в начале попытка рассказывать о событиях в хронологическом порядке. В итоге у меня осталось ощущение полнейшей каши в голове, но зато рассказанной с шутками-прибаутками. Вряд ли я когда-нибудь забуду, что для Сезанна идеальная модель - это яблоко, потому что оно не шевелится, что Дега ненавидел цветы, а Ренуара интересовали пышные женщины, потому что их кожа лучше всего отражает свет. Вот ещё пара слов о Ренуаре:

Однажды, когда Ренуара спросили, что из женской моды ему больше всего нравится рисовать, он без колебаний ответил:
- Обнажённую женщину.

"Воспоминания торговцев картинами" однозначно требуют больше одного прочтения - причём, от прочтения к прочтению необходимо приобретать всё новые и новые знания об обстановке в тот исторический период. Но даже одного прочтения было достаточно, чтобы понять, какую большую роль играли маршаны в продвижении искусства. Хоть сам Воллар, например, отрицает всю важность своего вклада, он, по факту, приложил достаточно много усилий, чтобы общество приняло искусство импрессионистов и пост-импрессионистов, а Дюран-Рюэль изо всех сил прививал публике любовь к барбизонцам.
А ещё эта книга прекрасно иллюстрирует, как же работает время. Выше я писала, что в тексте упоминается невероятное количество имён, причём, имён в ту пору достаточно известных, иначе бы авторы не стали включать их в свои мемуары. И примечательно, что художники, популярные в то время и обласканные Академией, нынче практически неизвестны. Зато мы отлично знаем тех, кто действительно двигал искусство вперёд.

Время и вправду всё расставляет на свои места.

Так получилось, что культура навязала обывателю гиперболизировано романтический образ художника. Музы, вдохновение, молодой человек в ночи - в его руках кисти или перо. Он пишет свой опус магнум. О коммерческой стороне искусства говорить обычно не принято: деньги как бы опошляют духовность, глубинный смысл и высшее предназначение произведения. И тем не менее, она существует и давно играет достаточно важную роль во всей этой кухне. "Воспоминания" замечательно отрезвляют всех, чьё восприятие творца всё ещё овеяно флёром и всей этой мишурой.
Вернёмся к живописи. Выставки и салоны обрели популярность в XIX веке, когда классицистическое искусство пошло на спад. Картины смотрели, картины покупали и продавали. Именно здесь решалось, кто настоящий мастер, а кто не достоин внимания публики.
Эта книга именно про подобный процесс. Она многих разочарует: достаточное сухое изложение, названия, цифры, снова названия и снова цифры. Однако, она наглядно иллюстрирует картину (простите за каламбур) своего времени. А ещё она открывает множество имён художников второго ряда и множество неизвестных массе произведений фигур первой величины. Иллюстрации не представлены (и это понятно, понадобился бы отдельный томик только на них), но я советую читать с поисковиком под рукой, чтобы впечатление было наиболее полным.