Отзывы на книги автора «Алена Солнцева»

И вот опять раздумья: как оценивать сборник?
Были в нем рассказы, которые совершенно не понравились (например, Петрушевская "Мать-дочь").
Были вроде бы и неплохие, но вот как-то не затронули, чего-то не хватило (Диана Арбенина "Горький", Ольга Исаева "Я ехала домой" и другие).
Но вот четыре рассказа просто запали в душу! Только из-за них и стоило прочитать весь этот сборник.

Екатерина Барабаш "Мы с тобой одной крови".
Практически монолог взрослой дочери, в котором она высказывает матери свои обиды. Где-то в шутку, а где-то и всерьез. И родили они её дылдой (папочка-то выше метра девяносто!), думать надо было, а теперь и пару не найдешь. И руки у неё крюки — вся в мать-неумеху. И с Днем кошек её мама не поздравила, а ведь кошки для неё самые дорогие члены семьи. А самое главное, в детстве отдавали её в жуткие ясли, где ей было плохо и она с тех пор не переносит казенные учреждения.
Говорит всё это и не знает, что "ясли" — это воспоминания о детском доме, из которого её и забрали такие вот "нечуткие" родители.

Лилия Владимирова "Как смотрят дети".Грустный рассказ о детстве и взрослении в семье, когда ты совсем не нужен родителям. О трудной жизни на Чукотке, о домашнем насилии и о том, как страшен женский алкоголизм.

Тинатин Мжаванадзе "Купание младенца".А это, наоборот, очень светлый рассказ, несмотря на плохое самочувствие и послеродовую депрессию у героине. Рассказ о теплоте родительского дома, о заботе и любви матери, о том, как всё меняется от нежности маминых рук.

Гелия Певзнер "Была у великой богини дочь".А это просто чудесные воспоминания о детстве девочки, влюбленной в греческую мифологию. Всё окружающее её видит она через призму древней Эллады. Немудрено, что и маму свою она воспринимает как божество!
Здорово!

Вот за эти рассказы я точно ставлю огромную пятерку с плюсом. Ну вот и опять получился средний результат. Не совсем справедливо как к хорошим, так и неудачным рассказам.

Есть много книг о всепоглощающей материнской любви, есть книги об отношениях между мамами и их дочками, а есть эта книга, в чем-то похожая на сборник, состоящий из исповедей.
Начинается она со строк, написанных Людмилой Петрушевской, пронзительно, трогательно, остро.
В ней рассказывают об отношениях "мать-дочь" такие известные личности, как Диана Арбенина, Екатерина Барабаш, Марта Кетро, Юлия Рублева, Алена Солнцева и многие-многие другие. Но здесь они - просто дочери и матери, такие же как каждая из нас.
Как часто мы обижаемся друг на друга, как часто годами таим в душе боль, как часто забываем ценить проведенные вместе моменты, как часто тоскуем друг по другу, как часто становимся невыносимы, как часто не понимаем, как часто идем навстречу и как часто вспоминаем о том, что значим друг для друга, слишком поздно...
Если бы этой книги не было, ее обязательно нужно было бы написать и опубликовать. Она - словно посещение психолога, очищает и озаряет светом изнутри, помогает со многим смириться, о чем-то забыть, о чем-то вспомнить, а что-то начать ценить.

Можно быть только благодарным Алене Солнцевой за то, что уговорила Сергея Сельянова (а как мы узнаём из заключительной главы этой книги, уговоры длились не один год) рассказать свою историю. А история и в самом деле заслуживает отдельной книги, и хорошо, что она появилась при жизни героя, а не, как бывает куда чаще в России, после его смерти. Эта книга могла бы быть намного обширнее и подробнее: большинство проектов Сергея Сельянова удостоились в лучшем случае одной главы, откуда мы узнаём основные факты, из которых в итоге должна сложиться общая картина. В данном случае важна как раз сумма достижений, и все вместе они дают синергетический эффект и позволяют говорить о неоценимом вкладе Сельянова в русский кинематограф.

Притом что у него есть и какие-то индивидуальные предпочтения в качестве продюсера, его главная черта, позволяющая говорить о нем как о продюсере национального масштаба, — способность принимать нетривиальные решения. Мы видим, как один человек, преодолевая на разных этапах своей карьеры немыслимое сопротивление обстоятельств, поднимает на ноги проект за проектом, которые определяют лицо русского кино. При этом большинство из них не становятся кассовыми хитами, что, как мы понимаем, совсем не упрощает задачу. И чтобы понять, откуда в нем все это, надо видеть начало его пути и понимать его логику.

Свой первый, сейчас уже легендарный проект «День ангела» он снимал фактически нелегально. На его производство ушли долгие семь лет. Причем перед выпуском в прокат некоторые сцены пришлось переснимать. Но эта история не о том, как сложно снимать кино, а о том, как натягивалась внутренняя пружина характера продюсера, причастного к созданию фильмов, число которых стремительно приближается к сотне.

Можно быть только благодарным Алене Солнцевой за то, что уговорила Сергея Сельянова (а как мы узнаём из заключительной главы этой книги, уговоры длились не один год) рассказать свою историю. А история и в самом деле заслуживает отдельной книги, и хорошо, что она появилась при жизни героя, а не, как бывает куда чаще в России, после его смерти. Эта книга могла бы быть намного обширнее и подробнее: большинство проектов Сергея Сельянова удостоились в лучшем случае одной главы, откуда мы узнаём основные факты, из которых в итоге должна сложиться общая картина. В данном случае важна как раз сумма достижений, и все вместе они дают синергетический эффект и позволяют говорить о неоценимом вкладе Сельянова в русский кинематограф.

Притом что у него есть и какие-то индивидуальные предпочтения в качестве продюсера, его главная черта, позволяющая говорить о нем как о продюсере национального масштаба, — способность принимать нетривиальные решения. Мы видим, как один человек, преодолевая на разных этапах своей карьеры немыслимое сопротивление обстоятельств, поднимает на ноги проект за проектом, которые определяют лицо русского кино. При этом большинство из них не становятся кассовыми хитами, что, как мы понимаем, совсем не упрощает задачу. И чтобы понять, откуда в нем все это, надо видеть начало его пути и понимать его логику.

Свой первый, сейчас уже легендарный проект «День ангела» он снимал фактически нелегально. На его производство ушли долгие семь лет. Причем перед выпуском в прокат некоторые сцены пришлось переснимать. Но эта история не о том, как сложно снимать кино, а о том, как натягивалась внутренняя пружина характера продюсера, причастного к созданию фильмов, число которых стремительно приближается к сотне.