Своим главным уроком я считаю вот какой: на качество сценария, на его потенциал, на возможность работы с тем или иным автором продюсеры всегда смотрят крайне субъективно, пропуская историю через призму собственного мироощущения. Это очевидно до банальности, но осознание своих предубеждений — жанровых ли, тематических ли — в работе продюсеру помогает. И не только продюсеру, и не только в работе. Но сейчас я про фильмы. Так вот, про себя я знаю, что на любой сценарий я, быть может и невольно, смотрю сквозь призму большой драмы. Вероятно, как только я чувствую в истории драматическое напряжение, обреченность персонажей, их отчаянные попытки выпутаться из трагических обстоятельств, найти выход и невозможность такого выхода — я «включаюсь». Все эти элементы были и в «Третьей персоне», и в «Советнике». Читая такие сценарии, сразу думаешь о великих американских романах, о Фитцджеральде, Хемингуэе, Стейнбеке, Апдайке и Стайроне… Но сложившееся представление о качестве, о том, что есть подлинная литература, механически не переносится в кино. Я запомнил эти сценарии потому, что склонен разделять запечатленное в них мироощущение — ощущение мира как арены, где разыгрывается драма, и жизни как дара, но дара, не гарантирующего счастья. Но это соображение общее, а неуспех фильма каждый раз объясняется индивидуально. Как-то я был в одной телепрограмме в качестве гостя и по просьбе ведущей подготовил список фильмов, которые произвели на меня впечатление. Отдельной графой в списке должны были стоять фильмы о любви. Так вот, фильмы о любви, которые я тогда назвал, все были трагическими. Ведущая спросила: «Почему вы называете только картины о невозможности любви?» И это было тонко замечено. Действительно, главным у меня был «Любовное настроение» Вонга Карвая… Почему в моем личном списке нет других, счастливых любовных киноисторий? Я задумался. И пришел к выводу: это воспитание. Мое и многих близких мне людей. Нам никогда не удастся посмотреть на жизнь и отношения с американской точки зрения, исходя из здоровой американской концепции: «Старайся, и все получится». Мы исходим из априорной обреченности человеческих усилий. Возможно, именно поэтому те сценарии так в меня запали — в них была