Цитаты из книг автора «А. Владимирович»

Откуда берутся сумасшедшие, желающие убивать? Полагаю, что этот вопрос остается в сознании пытливых читателей. Он сохранился и в голове Агаты Кристи. Именно на него пытается ответить британская писательница в «Убийствах по алфавиту» – причины и мотивы, двигающие преступником, совершающим несколько убийств; невозможность человека контролировать свои подсознательные порывы; способность детектива проникнуть в «святая святых» – в самое «Я».

– А знаете, в чем ваша беда, сэр? Вы чересчур начитались детективных романов!

Большинство детективщиков того времени полагало, что настоящие криминальные случаи должны быть скрыты художественным вымыслом. Например, Агата Кристи до конца жизни придерживалась подобного принципа, и очень редко можно обнаружить следы полицейских расследований, послуживших отправной точкой для ее романов.

Самые запоминающиеся названия романов, связанные с детскими считалками и стихами, американские издатели неизменно переименовывали по настоятельной рекомендации цензоров. Парадоксы цензуры, пропускавшей кровавые триллеры Спиллейна и чинящие препоны сравнительно «невинным» классическим детективам английской писательницы, сегодня налицо.

Что если мисс Кристи не просто так рассказывает о красотах Торки? Может быть, она хочет рассказать о событиях своей жизни, с которыми были связаны эмоциональные переживания, оставившие глубокий след в ее памяти?

Да, в жизни «герцогиня смерти» была сдержанной и очень воспитанной английской леди, но как только садилась за написание детективов, из тихого омута начинали выскакивать черти. Она ненавидела журналистов и владельцев печатных изданий – и было за что. Собственно, большую часть жизни дама Агата была вынуждена скрываться от назойливых репортеров, фотокорреспондентов, придумывать ответы на их дурацкие вопросы.

Как видите, итоговая версия романа складывалась непросто. Писательница добавляла или наоборот удаляла героев, идеи, ложные ходы и возможные версии. Я попытался представить вам работу Агаты Кристи над сюжетом будущей книги в контексте приобретений и поездок, которые ее вдохновляли, или проблем, которые одолевали. Это уникальная возможность проследить развитие сюжета от случайного упоминания железнодорожного справочника в одном из предыдущих романов до развернутого плана интригующей цепи преступлений.

На 30-е годы приходится расцвет творчества писательницы, она публиковала за год три-четыре романа, а потому, дописывая один, делала наброски для следующего, а в голове уже крутился головоломный сюжет третьего.

К тому времени весьма известная писательница могла пожертвовать достаточно средств, чтобы археология стремительно двигалась к получению звания передовой науки, но в открытую материально поддерживать организацию или частное лицо из-за непомерно высокого налогообложения не представлялось возможным, и потому она прибегала к хитрости: дарила права на роман организации, скажем, Британской школе археологии, а затем выкупала их обратно. Так институт получал деньги, а мисс Кристи – права на свою книгу. Из-за подобных финансовых уловок сегодня почти невозможно подсчитать даже примерную сумму ее инвестиций в развитие этой науки.

Таким образом, в классическом детективе есть две основных цели, к которым двигается повествование – стремление к персонажу и открытие истины.